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郭熙画选 早春图(百幅中国名画)

日期: 2017-12-1 11:28:00 来源: 网络 举报
郭熙画选 早春图(百幅中国名画)
郭熙山水
北宋 郭熙 早春图
绢本浅设色 158.3×108.1厘米
台北故宫博物院典藏

此图作于神宗熙宁五年(1072),是存世最著名之作。画上自题「早春」,顾名思义,画的是初春瑞雪消融,大地甦醒,草木发枝,一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴线上,近景大石与高大的松树,衔接中景「S」形的山石,隔著云雾,再起二峰,主峰居中,下临深渊,溪涧从谷间潺潺流下,深山中有宏伟的殿堂楼阁,悬崖上有草亭,背后衬以远山。左侧平坡委迤,遂觉有千里之遥。笔墨清润,构图综合高远、深远、平远法,呈现了可行,可望,可居,可游的理想山水。

郭熙山水

郭熙(活动于西元十一世纪),河南温县人,神宗时为宫廷画师,早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘製大型的屏风画或壁画,深受皇帝赏识,后来升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」,製作了许多大型山水画。他擅长巨障长松,烟云变灭之景,山石用「卷云皴」,树木作「蟹爪」状,创为一派。

郭熙山水
北宋 郭熙 窠石平远图 
绢本墨笔 120.8×167.7cm 
北京故宫博物院

画面近景,溪水清浅,岸边岩石裸露,石上杂树一丛,枝干蟠曲,有的叶落殆尽,有的画出老叶,用淡墨渲染。远处,寒烟苍翠,荒原莽莽,群山横列如屏障,天空清旷无尘,是一派深秋的景象。 

在郭熙的山水画理论中,主张深入真山实水作观察体验为创作的先决条件。在深入实际体察时,他采用了对比的观察方法。《窠石平远图》画的是北方的深秋。从对比观察 中,他体会到“西北之山多浑厚”,“其山多堆阜,盘礴而连延,不断于千里之外,介丘有顶而迤逦,拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠 石用卷云皴法,以表现北方山水的浑厚和盘礴,是郭熙的创造。而秋天,他的感受是“秋山明净而如妆”,“秋山明净摇落人肃肃”,画中没有萧瑟和悲凉,从构图 的气势,用笔的利爽,给人以肃穆、庄重、清神的美感。特别是曲折的溪水,明澈澄鲜,不激不怒,且清且浅,与历历的窠石相联系,给人以“水落石出”的感觉。这一深秋景色富于神韵,是一般画家难以察觉和表现得出的。

中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说:“自近山而望远山,谓之平远”。画中取景,视平线在下部约三分之一处,平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景,层次分明,表现出纵深的空间距离,画面虽着墨不多,但境界阔 大,气势雄壮,使人观之精神振奋。现今能见到的郭熙作品并不多,真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅,创作于元丰元年戊午(1078年),是郭熙晚年的杰作,也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。


郭熙山水
郭熙画选 早春图(百幅中国名画) - 中艺图文工作室 - 中艺图文工作室
郭熙 树色平远图 
绢本设色 35.5×103.2厘米
美国大都会艺术博物馆藏

此图描绘一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸,平地坡石,其上生古树数丛,枝干盘曲伸张,树上枯藤缠绕,垂蔓点水。整个景物清寒枯硬,其境界清旷平淡。画面以平远布局,构景简洁,开阔而均衡。其树似鹿角蟹爪,山石笔法灵活多变,墨色浓淡变化丰富而微妙,所造之境具体真实,从中可以看出李成画风的影响,同时又体现出郭熙山水画的典型风格。


郭熙山水
郭熙 溪山秋霁图 美国弗利尔美术馆藏
(另开窗口)

本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤,忽而重岩叠嶂连绵而起,忽而江水横陈浩淼空阔,其中点缀高人逸士渔夫钓者,表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景,此图布置有序,意境优美,正体现了这一要求。画上无作者款识,元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏,定为郭熙之作,但此画画风清润素雅,用笔尖利,与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同,谢稚柳更定为王诜之作,但原画收藏者美国弗利尔美术馆仍认定为郭熙作品。



郭熙 雪山图轴 上海博物馆藏
郭熙山水郭熙 山村图 南京大学博物馆藏
郭熙山水郭熙 春江帆饱图页 故宫博物院藏

郭熙山水郭熙 双松图
 
郭熙山水
郭熙 关山春雪图 台北故宫博物院
 
郭熙山水
郭熙 寒林图 台北故宫博物院藏
 
郭熙山水郭熙 幽谷图 上博
 
郭熙山水郭熙 秋山行旅图 台北故宫博物院
 
郭熙山水郭熙 寒林图(局部)台北故宫藏
 


宣和画谱-郭熙

郭熙,河阳温县人,为御画院蓺学。善山水寒林,得名于时。初以巧赡致工,既久又益精深,稍稍取李成之法,布置愈造妙,处然后多所自得。至摅发胸意,则于髙堂素壁,放手作长松巨木,回溪断崖,岩岫巉絶,峰峦秀起,云烟变灭,?霭之间千态万状。论者谓熙独步一时,虽年老落笔益壮,如随其年貌焉。熙后着《山水画论》,言远近、浅深,风雨、明晦、四时、朝暮之所不同,则有“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滳,秋山明浄而如籹,冬山惨淡而如睡”之说。至于溪谷桥彴、渔艇钓竿、人物楼观等,莫不分布使得其所。言皆有序,可为画式。文多不载。至其所谓“大山堂堂为众山之主,长松亭亭为众木之表”,则不特画矣,盖进乎道欤!熙虽以画自业,然能教其子思以儒学起家,今为中奉大夫管勾成都府、兰、湟、秦、凤等州茶事,兼提举陜西等买马监牧公事,亦深于论画,但不能以此自名。今御府所藏三十:子猷访戴图二,奇石寒林图二,诗意山水图二,古木遥山图二,巧石双松图二,江皋图一,遥峰图一,睛峦图一,烟雨图一,云岩图一,秀松图一,春山图一,?岭图一,瀑布图一,幽谷图一,溅扑图一,平远图一,寒峰图一,断崖图一,秀峦图一,古木图一,茂峰图一,远山图一,山观图一,溪谷图一。

郭熙山水
清人画 郭熙溪山行旅图卷 26.5 x 199 cm
美国弗利尔美术馆藏(另开窗口)
郭熙山水
清人画 郭熙溪山无尽图
绢本设色 28.4 x 194.0 cm
美国大都会艺术博物馆藏(点击见全卷)
郭熙山水
明清画 郭熙蜀山行旅图卷
大都会艺术博物馆藏
郭熙山水
传郭熙 雪山蘭若圖
弗利尔美术馆藏
郭熙山水郭熙 秋山行旅图
郭熙山水传郭熙 古木遥山图
上海博物馆藏

郭熙山水
元人(旧传郭熙)
秋江覓渡圖
波士顿美术馆藏
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