本幅绘群山间溪径蜿蜒，山石险峻雄奇之势。山腰处古刹掩映，高士二人閒谈于溪畔，童子策杖侍立，点景人物形态逼真，增添生气。画者以细密繁複的笔法皴山，焦墨点苔，有王蒙馀韵，用笔苍劲有力，墨色变化丰富，兼有浙派雄健之风。
本幅自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写。”下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方。钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印。谢时臣的《岳阳楼图》轴与元代界画大师夏永的《岳阳楼图》页一样，都以岳阳楼为创作母题，但与夏永极力求工地描绘建筑主题的繁复华丽的画风迥然不同，谢时臣笔下的岳阳楼只是一座简略概括的二层崇楼，画面的绝大部分是弥漫的云雾和浩荡的湖水。如果没有作者的题字，很难想象这省略了结构特征的建筑就是岳阳楼，而作者是否真的游历过洞庭湖上的岳阳楼也确实令人怀疑。但由于作者刻意追求和表现的是岳阳楼“衔远山，吞长江”的开阔意境和气势，因此整幅作品展现的便不仅是建筑的鬼斧神工，大自然的壮丽秀美，而更有文人画家的气度胸襟，不由得引发观者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思古之情。由此可见明代建筑绘画在创作主旨、审美取向和表现手法上的发展变化。
本幅左下方有画家款识：“六十翁谢时臣写，时丙午秋日。”钤朱文“谢氏思忠”印。画面上方有同时人文嘉、钱谷的题诗及钤印。图中山峰巍峨耸峙，中间一条溪流将画面大体分为左右两段。山谷溪流上的桥梁暗示两山间道路畅通，画左林木掩映下一文士拄杖沿山路走来，点明“寻幽”主题。谢时臣的部分作品皆自题是仿元王蒙笔法而作，如南京博物院藏正德十二年（1517年）《仿王蒙山水图》、故宫藏嘉靖二十九年（1550年）《溪亭逸思图》和上海博物馆藏《江山胜览图》等。上述作品都是他相对较早的作品，表明王蒙在谢时臣画风的形成过程中有着重要的意义。该图是谢时臣60岁时所作（嘉靖二十五年，1546年），在山石结构、笔墨皴法上还可以看到王蒙的影子，但与王蒙典型的精细密集的牛毛皴相比，图中山石皴法粗短松动，则明显是受到了沈周的影响所致。该画整体感强，皴法晕染能很好地融入到山石整体的结构之中，构图饱满，笔墨苍润，体现出画家融合前人笔墨创造自己风格的努力。
扇页有自题：“百花潭上锁春云，雾磴烟岚带夕臐。渭北江东意如许，高天回首更思君。甲辰冬暮谢时臣写暮云景并赋诗。”钤“思忠”等印。“甲辰”是明嘉靖二十三年（1544年），谢时臣时年58岁。
图绘暮色笼罩下的百花潭烟云缭绕的景致。此图为水墨写意画，运笔飞写自如，气贯笔锋，刚健洒脱。用墨富于变化，浓淡相衬。构图虚实相应，物象间层次清晰，又浑然一体。从右向左横贯画扇中部的云雾以其空灵、多变既增加了画面的高远感，又增加了深远感，同时盘活了整个画面的气韵，使之具有行云流水般的生气。
扇页有自题：“林逋自是神仙客，冰玉丰姿锦绣胸。吟出横斜清浅句，暗香疏景有无中。谢时臣诗画为碧湖先生作。”钤“思忠”朱文印、“樗仙”白文印。
宋代林逋隐居杭州孤山时，清高自适，唯以植梅养鹤为乐，人谓之以梅为妻，以鹤为子，他也由此成为文人仰慕的隐士典范。图绘神态安祥的林逋正扶梅而立，注视家僮修整梅枝的情景。人物及树木线条方硬，以工整为主。山石点苔灵动，受到了沈周写意画风的影响
谢时臣《杜陵诗意图》，册页，绢本，水墨，设色，纵22.2厘米，横18.5厘米。北京故宫博物院藏《杜陵诗意图》共八页，画杜甫诗意。此选其中四图，分别为写“华馆春风起，高城烟雾开”、“栈悬斜避石，桥断复寻溪”、“竹深留客处，荷净纳凉时”、“雪里江船渡，风前径竹斜”之景。画家悉心体会巧思妙构，情景交融。
皖公网安备 34019202000096号
