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元 夏永绘三大名楼

日期: 2017-12-2 10:43:00 来源: 网络 举报
元 夏永绘三大名楼

【岳阳楼图】

元 夏永绘三大名楼
元 夏永 岳阳楼图 册页 26.7×26.2 cm.美国弗利尔美术馆藏(点击大图)
元 夏永绘三大名楼
夏永 岳阳楼图(局部)
元 夏永绘三大名楼
夏永 岳阳楼图-铭文:岳阳楼记-范仲淹 (989–1052)

庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴,乃重修岳阳楼,增其旧製,刻唐贤今人诗赋于其上,属予作文以记之。予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖,卸3远山,吞长江,浩浩荡荡,横无际涯,朝晖夕阴,气象万千,此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎!若夫霪雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空,日星隐耀,山岳潜形,商旅不行,樯倾楫摧,薄暮冥冥,虎啸猿啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目潇然,感激而悲者矣。至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷,沙鸥翔集,锦鳞游泳,岸芝汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极?登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲。居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君。是进亦忧,退亦忧。然则何时而乐耶?其必曰:先天下之忧而忧,后天下之乐而乐欤!噫,微斯仁,吾谁与归!右岳阳楼记。


元 夏永绘三大名楼
夏永岳阳楼图页 故宫藏
元 夏永绘三大名楼
夏永岳阳楼图扇页 故宫藏

《岳阳楼图》页,元,夏永绘,绢本,墨笔,纵24.4cm,横26.2cm。

本幅无作者款识。右上蝇头小楷书23行《岳阳楼记》。有鉴藏印“廷相家藏图籍”一方。对幅钤“无棣李佐贤生平真赏”印。 对开清代李佐贤题跋:“岳阳楼图,界画精巧,飞阁层檐,一丝不乱,楼中人物,纤悉具备,殆类鬼工。上题岳阳楼记,楷书如蝇头蚊脚,足使离娄失明,不知作者如何著笔。此等书画,乃宋人绝技,元明以后,已成《广陵散》矣。古今人不相及,即艺事可见。李佐贤识。”钤:“竹朋”印。
岳阳楼位于今湖南省境内,相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练水师的阅兵台,更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》而著称于世,其与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代“三大名楼”。
此幅与故宫藏另一件《岳阳楼图》之构图、技法如出一辙,只是一为纨扇,一为册页。 其精整工细的线描正可谓“细若蚊睫,侔于鬼工”。这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成绝响,以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为。 

 

元 夏永绘三大名楼
元 传夏永 吕洞宾过岳阳楼图 21.9 x 18.7 cm.纽约大都会博物馆藏

夏永

夏永(公元14世纪中),元代画家,字明远,钱塘(今浙江杭州)人,生卒年不详。擅长宫殿楼阁界画,师法王振鹏。所作《滕王阁图》、《黄鹤楼图》、《岳阳楼图》用细若发丝线描为之,刻画细腻,气势宏伟,把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。《花间笑语》云:“细若蚊睫,侔于鬼工。”画上并以细微楷,写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》,用笔极为精细而不失矩度,堪称界画绝品。

【滕王阁图】

元 夏永绘三大名楼
元 (传)夏永 滕王阁图 册页 美国弗利尔美术馆藏(点击大图)
元 夏永绘三大名楼
夏永 滕王阁图(局部)
元 夏永绘三大名楼
夏永 滕王阁图-铭文:王勃 (ca. 850–ca. 676):秋日登洪府滕王阁饯别序

南昌故郡,洪都新府,星分翼轸,地接衡庐,襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊彩星驰,台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休暇,胜友如云,千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区,童子何知,躬逢胜饯。时维九月,序属三秋,潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿,临帝子之长洲,得仙人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄,飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫诸,穷岛屿之萦迴;桂殿兰宫,列冈峦之体势。披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽盱其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎之家;舸舰迷津,青雀黄龙之轴。虹锁雨鑓,彩彻云衢,落霞与孤鹜斋飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。遥吟俯畅,逸兴揣飞,爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园缘竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并,穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迴,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,指吴会于云閒,地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年。鸣呼,时运不齐,命途多舛,冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。所赖君子安贫,达人知命。老当益壮,宁知白首之心;穷且益坚,不坠青云之志;酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹懽。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空怀报国之心;阮籍猖狂,岂效穷途之哭。勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗慤之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里;非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他曰趋庭,刀陪鲤对;今农捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;锺期既遇,奏流水以何惭。鸣呼,胜地不常,盛筳难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙诚,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。诗曰:

滕王高阁临江诸,佩玉鸣鸾罢歌舞;画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨。
閒云潭影日悠悠,物换星移几度秋;阁中帝子今何在,槛外长江空自流。

元 夏永绘三大名楼
元 夏永 滕王阁图 24.7×24.7厘米 波士顿美术馆藏

【黄鹤楼图】

元 夏永绘三大名楼
元 夏永 黄鹤楼图页 绢本设色27.3×27.6厘米 云南省博物馆藏

【丰乐楼图】

元 夏永绘三大名楼
元 夏永 丰乐楼图(阿房宫图)页 25.8×25.8cm 北京故宫博物院藏

本幅无名款,钤“夏明远印”1方。对开裱边有收藏印 “梁清标印”、“蕉林”2方。作者采用对角构图法,用水墨界画殿阁山水,线条纤如毫发,背景远山平缓润泽,开阔的水面与依依杨柳恰到好处地交待出建筑处于江南的环境。展观其作品,方寸之间微入毫芒,画家再现了宏大建筑的整体和细部,技艺精湛超凡,令人叹服。此幅构图之用笔与故宫藏夏永另几幅界画作品如出一辙,作品所取材的“丰乐楼”早已不存,夏永极度写实的画风以及右上以“小如蚁目”的蝇头小楷题写的31行《丰乐楼记》,无疑成为今天了解这座在宋代杭州曾颇有声名的楼阁的重要史料。


【映水楼台图】

元 夏永绘三大名楼
元 夏永 映水楼台图 页 绢本墨笔 23.9×25.3cm 北京故宫博物院藏

本幅无款识。对幅为清乾隆皇帝题诗。鉴藏印有乾隆内府诸收藏印,另钤“吴氏子存”1方。因元代另一位界画大师王振鹏曾绘过大明宫,在乾隆的题诗中又有“下临无地上凌空,磅礴精神想象中。此日未详平乐馆,早年曾写大明宫”的语句,所以此幅曾被误定为王振鹏所绘。事实上,夏永的画法虽出自王振鹏,但以小幅见长。此图在艺术性上稍逊于王振鹏,但线描的精整工细似尤过之。正如熊之缙《花间笑语》评价他的画作“细若蚊睫,侔于鬼工”。《石渠宝笈续编•乾清宫》著录。


【唐絵手鑑-筆耕園】

元 夏永绘三大名楼
元 夏明远 山水图 22.8×19.1cm 唐絵手鑑 筆耕園 东京国立博物馆藏
元 夏永绘三大名楼
元 夏明远 楼阁图 28.0×29.5cm 唐絵手鑑 筆耕園 东京国立博物馆藏
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