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明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院

日期: 2018-1-16 16:43:00 来源: 网络 举报
明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
沈周特展
文徵明特展
唐寅特展
仇英特展

【展览概述】

本院所藏明四大家沈周(1427-1509)、文徵明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)、仇英(约1494-1552)作品质量均美,特别于今年度推出四大家系列特展,继第一季沈周展之后,第二季展出文徵明书画。文徵明,长洲(今江苏苏州)人。原名壁,后以字号为名。改字徵仲,号衡山居士、停云生。为人行事严谨,本有意仕途,九次进京赴考,皆未考取功名,嘉靖二年(1523)经推荐为翰林院待诏,后因官场生涯与其理念不合,嘉靖五年(1526)辞官归里,致力诗文书画,遣性自娱,成就不凡。文徵明是四大家中最长寿的一位,子嗣能继其业,加以生徒众多,对明代中晚期的书画影响至钜,和沈周并列吴派领袖。

文徵明的书法广临前代名迹,习字甚勤,自言每天晨起必练字,终身不怠。善长各种书体,小楷和行书最具个人特色。小楷精整劲利,九十岁仍能作蝇头楷。行书姿媚而遒劲,传世作品以行草书居多。

绘画初拜沈周为师,后在丰富的家藏和广泛的交游影响下,临习各名家作品,建立自己独特的风貌。兼擅水墨、设色,水墨浓淡墨色层次变化生动;设色多青绿,虽为重彩,却能展现清新雅淡的韵味。笔法有细、粗两种面貌,细者秀闰清劲,粗者苍劲老练,又因其能书善画,故绘画中常见书法意趣。绘画题材以山水为主,然亦偶作人物、花鸟,或间淡,或沉稳,都具文人雅逸丰神。

此次展览分书法和绘画两部分。书法以「书法发展」和「书法入画」二单元,说明其书风变化与其书法对绘画的影响。绘画以「绘画发展」、「仿古风貌」、「一稿多本」和「花鸟人物」四单元,呈现其山水画不同阶段多洋的风格特色,并展出量少质精的花鸟、人物画作品。

【绘画发展】

文徵明从十九岁自学习画,在长达七十年的书画创作生涯中,孜孜不辍,绘画风格多洋。以风格发展而论,大略可分早、中、晚期三期。五十岁以前为师学与独立的早期风格,遍临古人,特喜其师沈周(1427-1509)细谨秀闰的细笔风貌,虽有苍劲粗笔画风,但仍以细密风格为主,追求气韵。中期为五、六十岁,是文氏绘画的成熟期,笔墨愈发精鍊,融合书法线条,自成秀闰清劲情调。七十岁以后为晚期,常在长窄幅上作画,构景繁密重叠,风格一变。山势在狭长画面中,向上堆叠的律动,富于抽象意趣,此种风格主导了吴派后期的发展。

文徵明水墨与设色兼长,他的水墨画在层次丰富的浓墨、淡墨巧妙配置下,产生幽深的效果。设色作品,则在青绿敷色上,融合浅绦法,以水墨为骨,石青、石绿、赭石相衬,清丽典雅,表现树石苍翠欲滴的生意。



 
 
文徵明 雨馀春树轴
蜿蜒的溪岸,坡陀层叠,平台惨差,古松错落生长,文人雅士游历其间,或閒行,或交谈,或观泉,均一派悠然自在。溪岸延伸至平顶陡峭的远山,两者以渐隐的松林和烟岚相接。间淡的用笔,清朗的色彩,呈现出雨后水气氤氲,草木清新的感觉。本幅作于正德丁卯年(1507),文徵明为解友人乡愁而写家乡景致,时年三十八岁,此作皴少染多,接近元赵孟頫(1254-1322)青绿山水复古意趣。虽山石、林木的用笔稚弱,但清雅风貌已现,是其少见的早年佳作。

 
 
文徵明 松壑飞泉轴
湍泉流经坡岸,岸上松树成林,文士散游其间,或交谈,或静坐听泉,后方山高谷深,,飞泉分流奔腾而下,一人坐高崖上观泉。本幅在点画间展现细緻风貌,多乾笔,与正德十一年(1516)〈绿阴草堂〉笔意相近,但不如其流畅。文徵明作画有时历经数年始完成,本幅即为一例。自题在京师时,每每回忆著古松流水景致,嘉靖丁亥(1527)回乡后,和好友王宠(1494-1533)谈及此,遂写此图,但屡作屡辍,直至辛卯年(1531)五易寒暑方完成。

 
 
文徵明 江南春图轴
倪瓒(1301-1374)作〈江南春词〉,吴中人士和之者极多,一时之间,蔚为风尚。此图成于嘉靖二十六年(1547),文氏时年七十八岁。採一河两岸法,画平湖远山,绿树高耸,高士乘舟横过,远处临水人家掩映树间。笔意秀婉而精工,画山但画轮廓,稍以乾墨皴擦,但觉山痕树影,无处不是早春景象。笔墨固佳矣,而章法似又胜之。章法固佳矣,而意象似又胜之。工整中极见飘逸,经营处极见天。

明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 古木寒泉轴
一松一柏,相傍而生。柏树老榦纷披,枒杈四出;松树惨云直上,两榦并伸,迎面而来,几密不透风。背景崖壁万丈,结构紧密,忽于绝高处画出飞泉一道,在通幅紧迫之中,遽然空灵,确为神来之笔。
本轴设色清雅,以淡青绿为主,浅绦为辅。树石、崖壁、飞泉等景物几乎满布画幅,山石注重块面,少皴笔,用笔豪迈奔放,是文氏晚期的新风貌。此帧成于嘉靖二十八年(1549),时年八十岁,精力充沛,反胜盛年,乃其粗笔大幅中极精之作。



文徵明二十岁拜沈周(1427-1509)为师,绘画思想深受沉周影响,加上家藏阅历丰富,有机会接触古代大家名蹟,因此,能广泛临习董源(活动于10世纪)、巨然(活动于10世纪后期),米芾(1051-1107)、黄公望(1269-1354)、吴镇(1280-1254)、倪瓒(1301-1374)、王蒙(1308-1385)等宋元名家画作。不过他的仿古作品,虽以古人为师,却仍具个人特色,如在墨法上,深受倪瓒(1301-1374)影响,多用渴笔淡墨,但又吸取吴镇墨法,在重点部分施以浓墨,突显物象,创出间淡、酣畅兼容并蓄的效果。设色则融合赵孟頫(1254-1322)青绿及黄公望的浅绦法,在穠丽的色彩中,别有一番淡雅风致。仿古之作特重意趣,如仿米芾作品,在表现「戏墨」的趣味外,又增加了秀闰的新风貌。


明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 放王蒙山水轴
本幅画叠峦飞瀑,山溪蜿蜒。款书:「嘉靖乙未(1535)端阳日,徵明放王叔明笔意作。」为文徵明六十六岁之作。构景重叠而繁複,远山如石笋,略似沉周(1427-1509)〈庐山高〉,而〈庐山高〉为宽纸短幅,其中时以云水隔断。此帧纸狭而长,峰峦晴爽,故更觉繁密重叠也。徵明晚年构景好此类,晚期吴派亦多受此影响。结顶一山,石纹皴擦甚为奇特,董其昌(1555-1636)山水常在群山中一两处作奇石,盖亦自此出。此帧董其昌旁题云:「文待诏放黄鹤山樵,几欲乱眞。」是出自由衷之讚语,景密而笔鬆,意精而笔踪豪放,清奇浑厚,兼而有之。是文氏倾力之作。

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文徵明 仿赵伯驌后赤壁图卷
本卷以苏轼(1037-1101)〈后赤壁赋〉为文本,描绘苏轼与二友人复游赤壁、登绝壁等情节,充满著浪漫的情调。用色明丽通透,人物线条间朴,山石堆叠繁密,设色接近赵孟頫(1254-1322)文人青绿传统。卷后文嘉(1501-1583)题识叙述此画由来,提到为使吴中士人不会因不愿把家藏赵伯驌(约1123-1182)〈后赤壁图〉献给当权者严嵩(1480-1567)之子世蕃(?-1565)而获罪,故为友人重新临写一卷。此卷笔墨精谨,展现文氏深厚的仿古功力

【一稿多本】

文徵明是吴派领袖宗师,书画成就愈晚愈精,四方求画者,门庭若市。明王穉登(1535—1612)《吴郡丹青志》记载:「寸图才出,千临百摹。家藏市售,真贋纵横。一时砚食之士,沾脂浥香,往往自闰。」此时艺术市场兴起,弟子如朱朗(活动于16世纪前半)、六师道(1517-1573)、居节(活动于1531-1585前后)等人,皆曾代笔或作伪,这些作品常真假难辨。再者,文徵明常与友人游历江南名山胜景,酬唱交际,信手捻来,用相近的构图以纪胜或赠送留念,故亦出现一稿多本的情况。



明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 关山积雪图卷
嘉靖六年(1528)冬,文徵明与王宠(1494-1533)借宿在江苏上方山的楞伽寺,这逢大雪,王宠出佳纸索画,文徵明于是乘兴作〈关山积雪图〉,画群山飞雪,千峰失翠,行人骑驴横渡冰上,历五年寒暑才完成。本幅为长卷形式,山势连绵的走势向左右、前后延伸,前景浅滩土坡,中景危崖层叠,三角形的山峦,由近而远层层堆叠,远处玉笋般的尖峰,具装饰性,营造出一种具深度的空间感与距离感。全幅用色典雅淳厚,点墨布白,在青绿、淡赭的相互衬托下,显得生意盎然。

明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 雪山图卷
此件作品与戊子(1528)〈关山积雪图〉构图几如出一辙,皆画群山飞雪,行旅冒风雪骑驴横渡冰上,似为一稿多图,卷后「涵峰」及「王履约」印,是王宠之兄王守(1492-1550)的鑑藏印。文徵明与王氏兄弟交情深厚,时赠书画,以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟,跋语亦提及此画经三年时间才画成,实有违常理。文徵明晚期为吴中画坛领袖,作品「寸图才出,千临百摹。」观〈雪山图〉岗峦起伏,远山连緜不尽,然用笔却较为迟疑,尤其树叶画法相当格式化,用色较以赭石为主,色彩不通透,浊而不清,应是后人仿作。

【书法发展】

文徵明早年曾学书于李应祯(1431-1493),并广临前代名迹。其书自课甚勤,每晨起习字,终身不踰。各体书均擅,传世以行草居多,小行书中年结体瘦长,晚年渐趋肥短。论者谓其行笔得力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)、赵孟頫(1254-1322)及〈圣教序〉,宛若风舞琼花,泉鸣竹涧,姿媚遒劲兼而有之。晚年所作山谷体,笔意稍纵,行体苍闰,古健遒伟。篆字取法李阳冰(西元八世纪),隶法唐人而去其肥闰,大字涩拙老苍,与圭角锋锐的小字异趣,作品不多,但其颇为自得。

小楷师承二王,对〈黄庭经〉、〈乐毅论〉用力甚深,亦时见欧阳询(557-641)结体严密,笔画劲健的特色。早年小楷芒颖甚露,晚岁尽去圭角,行年九十犹作蝇头书,人以为仙。



明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 书太上常清静经册
此幅作于正德六年(1511),文氏四十二岁时,已在二王小楷劲健的结构中掺有虚灵、舒缓的意味,典雅秀逸。通篇温闰精纯,秀劲神清,此作衍绎赵孟頫(1254-1322)小楷横捺遽细平出,宽疏秀逸,楷书行书的特点,极得赵氏精神,当属早年精品。然亦具有文氏好用偏锋,起笔、收笔稍尖的个人特色。
本册前有钱榖(约1505-约1578)朱画〈圆光老子像〉,后有周天球嘉靖三十一(1552)年跋,此二人皆游文氏门下,《明史》并举钱榖画与周天球书「皆继徵明表吴中者也」。

明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 四体千文卷
千字文本是儿童启蒙教材,全文千字,由于内容包逻广泛,没有一字重覆,后遂成为书法习字的素材。文彭之子文元发(1529-1605)尝云其祖所书四体千字文,散落人间者,何啻千百本。文徵明此卷始作于嘉靖乙未(1535)六十六岁,费时年馀乃成。文氏自言,年轻时以临写千字文为日课,故所流传千文作品甚多。全卷分别以楷、草、隶、篆四体书写,楷、草笔锋挺秀,法度严谨纯熟,至于隶、篆则多显楷法,用笔锐利劲挺,反映出当时的时代风格。

明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 书过庭复语十节卷
本幅系嘉靖二十年(1541),文氏七十二岁时,应曾为苏州府推官的友人陈一德(1496-1570后)之请,书其家训十节,以供置诸座右。此行书长卷通篇笔力遒劲,一气呵成无懈怠。卷后有陈一德追跋,云此卷乃其父,曾为兵部左侍郎的陈洪谟(1476-1527)所作家训,请文氏重写,并摹勒上石,以传不朽。考武陵(在今湖南)陈氏,自洪谟之父陈良(1446-1506),历任开县、武进、京卫三县教谕;至洪谟姪孙陈思育(约活动于十六世纪)官至礼部侍郎,簪缨贵盛,不辍家声,此卷或可窥其家子弟之教。

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文徵明 书醉翁亭记轴
文徵明兼善各种书体,尤以小楷及行书最具个人特色。其在鑑赏与临习古代书蹟上,下了许多工夫,并从其中获得新的创作力量。文氏小楷师承二王,尤其是〈黄庭经〉、〈乐毅论〉。本幅为其八十二岁(1551)所书的小楷〈醉翁亭记〉,结体稳当,用笔精妙,是其传世小楷极品。书后并有长跋,谈到自己对书法的体验与写〈醉翁亭记〉的原由。本件作品虽说要学〈黄庭经〉笔法,却显露欧阳询(557-641)楷书骨气劲峭,结体严密,力贯毫端,平正中见险绝的风格。

明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕轴
本幅为文氏行年九十的暮年之作,书成之日离其谢世不足二十日。以岳飞最负盛名的〈满江红〉词牌填赠将赴云间的张凤翼(1527-1613)。依幅后跋文,可知吴中沉氏掘地,得宋高宗手勅石刻,文氏为此题词,薄罪秦桧,而归本于高宗,可谓自发读史独见之言。通篇三十行,大字行书,以长笔外拓的黄庭坚风格书写,笔力遒劲,结字纵逸,涩拙老苍,毫无涣散之状,可见其耄期笔法犹强健如此。

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文徵明 书七言律诗轴

文徵明一生九试不第,嘉靖二年(1523)五十四歳时,由工部尚书李充嗣(1465-1537)举荐为翰林待诏,三年后辞归(1526),其在京期间诗作,常被写为大字立轴,用于酬赠。

文氏书法,初学宋元,后法晋唐,各类书体无一不精。论者谓其书行体苍闰,晚年多作山谷体,古健遒伟。本件黄庭坚(1045-1105)风格的行书巨轴,自书〈奉天殿早朝〉七律,全长逾三公尺,每字大如人头,是文徵明书蹟中少见的大幅作品。全作笔法放纵咨肆,富于变化。然较山谷书风更平正而少险绝。


【书法入画】

文徵明书法各体兼擅,在绘画上也长于运用轻重、疾徐、提顿等书法用笔,尤其见于水墨兰、竹、枯木、树石等作品。

文徵明写竹若书八分,竹节提按劲利,风竹叶片每以飞白破笔加强动感,叶尖反折则以俐落长点撇接。所作墨兰,运笔迴旋自如,俯仰翻转自然流畅,浓墨点蕊。势态牵连奔逸,疏密相接,与其灵动多姿,婉媚而见精神的小行草有异曲同工之妙。而奇石土坡,以飞白渴笔皴擦,古木荆枝笔力遒劲,筋骨如同篆籀。此类作品出笔率意而不失法度,实与书法用笔的精神相通。



明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
文徵明 画兰竹轴

本幅绘于金粟山藏经纸上,以元赵孟頫(1254-1322)笔意画坡石岸上,风中兰竹丛生,竹微弯轻扬,兰叶如飘带,随风摇曳,情境生动。竹和兰的线条劲健有力,运转自如,具书法笔意,有书法家挥毫的趣味,充分呈现书画同源的特色。

竹兰繁密,却井然有序,不显杂乱,且竹深兰浅,带出前后层次。全幅布局款题安排严谨,笔墨清朗,充满文人优雅气息。虽未署创作年代,但行笔老练,题字风格接近画风类似文徵明七十八岁所作〈江南春〉的〈一川图〉,因推测本幅或作于七十多岁时



明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院
明 文徵明 兰竹册
本幅选自〈明诸臣书画扇面册〉,採洒金笺扇面作画,披麻皴坡石上生幽兰一丛,以书法线条描绘兰叶,俯仰自然,运笔流畅有力,交错却互不重叠,转折处粗细变化与叶尖收煞和文氏行书用笔相近。画中添加竹篁几株,劲利的撇笔,亦与飞白大字有异曲同工之妙。构图密而不塞,虚实相生,笔墨或浓或淡,饶具变化,呈现清逸高雅文人气息。虽无年款,但与其嘉靖二十三年(1544)〈画兰竹轴〉相似,应是七十多岁所作。

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文徵明 自书七言律诗卷
文氏精通各体,传世书法以行草居多,论者谓其行笔得力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)及〈圣教序〉。本幅文氏自书所作〈恭候大驾还自南郊〉七言律诗,收录《甫田集》卷十,为甲申(1524)在京时作,文氏常自书之,至老不息。此卷大字径达四寸,结字修长,行间紧密,用笔劲健豪放,气势全幅通贯,虽驰骋跌宕,而不失俊迈沉雄。结字笔法颇得黄庭坚纵逸之气,书法老辣纵横,推测应为八十岁左右所作。

【花鸟人物】


文徵明的传世作品虽以山水为主,但其传世作品中,也有少量花鸟人物作品,法度谨严而不失雅逸,亦充分呈现他的个人特色。

文徵明的山水画受赵孟頫(1254-1322)影响,常有描绘精谨的文人高士居游其中,此类画作对人物神采风度的安排亦见功力。仕女画最为稀有,此次展出的〈蕉荫仕女〉,据文氏自题,为临仿赵孟頫之作,以间笔见意,设色浅淡,格调高古,具晋唐之风。

文徵明所作花鸟,师法沉周(1427-1509)早年的谨秀文细作品。大致可分两类,一种以淡墨淡色没骨打底,后以重墨深色,细笔勾出筋脉蕊酪;另一种以游丝细线双勾轮廓,加色填染。偶也配以笔法粗放的古木奇石,粗细相衬,效果如灯取影,而雅秀益彰。



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文徵明 寒林锺馗轴
寒林烟岚中,锺馗笏插腰,双手拢袖,独立水宾石际。东晋葛洪(约250-330)《抱朴子》记载林中每多魑、魅、魍、魉等出没,故安排锺馗现身此地,自属合宜。惟明代文人画家如文徵明、钱穀(1508-1578后)等所画锺馗,多以笏板取代宝剑,演变成「文相锺馗」的造型,本幅显现的便是锺馗俊朗的丰神。画中人物的用笔极细緻挺劲,树木则随意挥洒,并以淡墨染画烟岚,和涷泉相呼应,更觉冬日寒气逼人,人和景均气势不凡,虽自题除夕戏作,实为其人物画精品。

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文徵明 花卉册

本册作于嘉靖癸巳年(1533),是年夏天文徵明在洞庭避暑,徐缙(1505进士)邀约至家中,清谈酣这之际兴起画兴,描绘窗间名花异卉。图成受到讚赏,徵明自谓大抵古人写生在有意无意之间展现生意,本册未刻遵古法,却觉意趣自来。

本册画花卉枝叶有的用墨线鈎画,线条或工整,或具书法写的笔趣,另也有直接以墨色画出和加以设色点染者。册中各开多有粗、细笔法的对应,运笔挺健,再加以浓、淡色彩的对照,其中奇石和树干的浓重纵放,特别能衬托花叶等的清雅。


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文徵明 品茶图轴
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文徵明 仿王蒙山水轴
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