巴尔扎克论芭蕾

法国文学家巴尔扎克认为：“芭蕾是一种保留的体例。”

他的话可谓言简意赅，主若是年夜芭蕾舞者的苦乐生涯生计出发，并借助于文学家的说话，画龙点睛了良多献身于这门艺术的芭蕾舞者之糊口真谛。她（他）们一旦进入了这个规模，就像走火入魔一样，一发不成收拾。

19世纪最闻名的芭蕾女明星――法国人玛丽塔丽奥妮据说天天坚持吃苦练功不辍，总要累得动弹不得，被佣人抬回家才算完。于是乎，她才可能在整部芭蕾史上，率先于脚尖鞋那块方寸地上如斯起舞，百世流芳。

20世纪最闻名的芭蕾女明星――俄国人安娜巴甫洛娃临终前只留下了一句催人泪下的绝笔：“把我的天鹅裙筹备好！”天鹅在搜罗巴甫洛娃在内的良多人的心目中，都是最好的芭蕾象征，而巴甫洛娃分开人世前的独一遗愿不是此外，而是将芭蕾这不朽的伴侣带到冥冥的彼界去。芭蕾成为与她糊口生涯生计亡死永不分手的宝物。

芭蕾，对于视其如命者来说，简直是一种保留的体例。换而言之，分开它，她（他）们的存在便失踪去了意义，她们的小我形象便会当即失踪去精明的光华。仍是让我们举塔里奥妮和巴甫洛娃这两位世纪性的芭蕾巨星为例。

据史料记实，糊口中的塔里奥妮被认为是个既无沉鱼落雁之容貌，又无优雅悦耳之体态的女孩子，甚至被芭蕾教员认为是“谐磷呕成雕也”的丑姑娘。只是因为她作为芭蕾巨匠的父亲的严加调教，才成为出类拔萃的芭蕾明星。

据巴甫洛娃的丈夫说，在年夜街上，人们很难年夜巴甫洛娃那娇小而消瘦的身躯中识别出这位在舞台上足以倾国倾城的年夜明星来。