著名潮剧青衣演员郑小霞专访

梨园青衣音韵佳，弦歌入耳情难舍

中国国际广播电台华语台，听众朋友您好，我是乔阳，今天的《潮汕艺苑》由我给您主持。请听录音报道梨园青衣音韵佳，弦歌入耳情难舍——访著名潮剧青衣演员郑小霞上半部分。

听众朋友，在潮剧舞台上，最扣人心弦、最值得同情、最容易引起共鸣的就是青衣这类角色，随着一字一泪的诉说，悲切缠绵的倾诉，婉约凄楚的叹息，观众的心弦会随着被牵动，同情的泪水会夺眶而出，在情感得到宣泄的同时，心灵也受到震撼，差叹人情冷暖，感慨世态炎凉。郑小霞就是一位令戏迷念念不忘的正牌青衣演员，她的音韵幽婉含蓄、做派端庄大气。

“听众朋友，我是广东潮剧院的演员郑小霞，我老家是陆丰，原祖籍是潮阳沙垄。”

听众朋友，郑小霞出生于陆丰，她学潮剧相对于其他人来说更加困难，因为陆丰的方言与潮汕话还有很大差别，她学戏是从学语言开始的。

“郑：当时海陆丰人要搞潮剧不是能很快适应的，特别是语言方面。我到戏校之后非常刻苦，因为语言这个关卡还是要先攻过去的。

记者：家庭有环境让你学吗？

郑：我爸爸是警察，三个哥哥全部是当兵的，我弟弟原来也是当公安，我开始对潮剧根本没什么印象，但是父母就是喜欢演员，他们两人一向对潮剧印象极佳，他们认为我去当潮剧演员是最光荣的，我当时还想去当兵，但父母说不要去当兵，去学戏。我自己开始认为潮剧很有趣，唱的声音怎么跟歌曲完全不一样，就有学潮剧这个兴趣，反正这个唱腔对我就是有吸引力，才会来从事潮剧这个事业。”

潮剧优美的唱腔使郑小霞入迷，她带着自己的梦想和父母的期望走进了潮剧这片神奇的天地。
“我高中毕业就去广东省揭溪林场，当时潮剧院到那里招生，大家都报名，我觉得自己对潮剧有兴趣，就去报考试试看。”

1977年，郑小霞来到戏曲学校学习，王紫玲老师是郑小霞的启蒙老师，她觉得郑小霞是可造之才，是一块很好的玉璞，应该精心雕琢，打造成器，于是，从语言的学习、发声技巧到气息的运用等等都用心施教。

“既然报考了不会就要学了，我基本的还是在戏校学的。戏校的王紫玲老师挺关心我，认为我还是有培养前途，对我下了很大工夫。我是学青衣的，就是乌杉这个行当，当时给我这个行当时我也觉得比较适合我。行当的这个东西不是你想扮演漂亮的像花旦啊等等就可以，一定要适合自己本身，从声音、相貌、体态啊各方面都要吻合，所以老师在分行当的时候是看人的，不是想把你放哪个行当就放哪个行当。（记者：跟你同一时期的演员，你觉得你的唱腔方面与别人有什么不同没有？）我的唱腔偏向柔和一点，要说很有冲劲就没有。”

听众朋友，青衣行当扮演的人物是中年妇女，是悲剧和悲喜剧的主要角色，是潮剧负担唱工的主要行当，潮剧向来十分重视青衣的唱工和做工，青衣的唱声要求圆润、清亮、柔和、优美，能柔能刚，整个演唱过程讲究气息深沉、流畅自如、色彩鲜明，又能达远持久。郑小霞有良好的声音条件，戏校三年的学习，她在老一辈名师的指导下，认真钻研、刻苦训练，打造了扎实的基本功，形成了清脆甜润、轻婉深情的唱腔，表演方面朴实自然、细腻含蓄、台风稳重端庄、典雅自然、举手投足雍容有度、明朗清晰。1979年，郑小霞从汕头戏曲学校毕业，分配到广东潮剧院三团担任旦角演员。

“79年12月，我们和陈学希来到汕头后就演了《芦林会》，后来排《三竿恨》。”

潮剧《三竿恨》是郑小霞的成名之作，她扮演的白玉凤非常成功。 遇天灾人祸而后得救，她唱出了“昏沉沉，神魂飘荡，胆战心惊”，使观众对白玉凤家遭横祸、举目无亲、身似浮萍顿生怜悯之情，接下去，随着剧情的发展，郑小霞愈演愈精彩，对待救命恩人情真意切，对带行凶仇人愤恨满怀，在她身馅虎穴狼窝却浑然不知的时候，表现出了忍辱负重、委曲求全的无奈。在祭奠恩人的时候悲从心来，情牵肺腑，声泪俱下，每当演出的时候，台下观众总会泪眼婆娑。

郑小霞在潮剧《三竿恨》中展现了她正牌青衣扎实的基本功，成为观众很喜欢的演员。

好了，听众朋友，刚才给您播送的是录音报道：梨园青衣音韵佳，弦歌入耳情难舍——访著名潮剧青衣演员郑小霞上半部分，感谢您的收听，下星期同一时间再会！

1981年，广东举行青年汇演，已在三团名声雀起的郑小霞参加了比赛。

“排《三竿恨》之后不久就要开始青年戏曲演员汇演，剧院很重视，安排了《六月雪》这出戏给我演去参加评奖，结果得了青年演员一等奖。”

在青年汇演中，郑小霞扮演《六月雪》中的窦娥，唱做俱佳，一举夺得了最高奖项。郑小霞说，这个殊荣除了她自身努力之外，还离不开已故潮剧作曲家马飞先生的细心指教。

“马飞先生教我做《六月雪》这部戏，他是在宾馆里白天黑夜整整教了我一个月。当时编剧是李志浦，导演是吴峰，作曲是马飞，马飞先生对这出戏费了很大的心血，他教我这出戏一个月后就失声了，过后我一直非常感激这位老师，他对我的帮助实在是太大了，从唱腔、声带等方面为我指出了一些问题。”

郑小霞在夺奖之后就被调进当时最具艺术实力的广东潮剧院一团，在这个潮剧最高殿堂里，郑小霞发挥的空间更大了：

“后来到一团后我就排了《金花女》，黄瑞英导演对我帮助也是很大的，因为我刚从三团上来，跟一团的演员还是有一定距离，所以瑞英姨是费了一定的苦心。《金花女》这出戏也是马飞作曲的，因为前面他教过我《六月雪》，对我这个演员各方面的情况比较清楚，所以到录完《金花女》后他就说演的还是成功的，他说他很满意，当然也有不足啦。”

潮剧《金花女》是郑小霞调入一团之后接的第一出戏，为了演好这个人物，她投入了满腔热情，她虚心地向众老艺人请教，把握角色，深入内心，力求准确地表现特定环境中人物的真实感情，力求从整体上塑造人物现象，她根据人物的身份特点以及不同的行当角色的要求，身、眼、手、步法等等都演得各有规矩，层次分明。

金花女这个人物形象是身兼数个行当，未出嫁的时候呢是小家碧玉的闺门旦，结婚之后是寒门苦妇，是青衣行当，在夫妻相会之后呢夫荣妻贵，是正旦，就是诰命夫人，郑小霞的表演都是轮廓明晰，各有理路，她以特有的气质、细腻的表演征服了观众。她随团到东南亚演出，得到了海外潮人的喜欢，海外媒体纷纷做了报道。当年泰国《商报》报道说：郑小霞演释的金花细腻而缠绵，情感丰厚，句句发自心声，与剧中人物已没有多大的距离。

从1979年郑小霞踏上潮剧舞台之后，先后扮演了好多成功的角色，像《三竿恨》中的白玉凤，《金花女》中的金花，《汉文皇后》中窦姬，还有《飞龙女》中的熊皇后、《六月雪》中的窦娥和《芦林会》中的庞三娘等等，都给观众留下了深刻的印象。1989年，她随团赴新加坡演出回来之后便退出了舞台，他惋惜的说：

“主要是我的身体不太适合剧团的那种到处演出的生活。”

郑小霞患有低血糖，而她自己又情顷潮剧，非常吃苦认真，所以有时也会显得力不从心，有一次她在潮州演出《三竿恨》的时候，因为低血糖在舞台上就晕过去了：

“那时去潮州演出《三竿恨》，　因为演出场次太多，二线演员有些身体不好无法演，一线演员就要替，有时一场接一场地演，就是身体不好也要演，我就是有一夜演到在舞台上跌倒了，晕过去了，别人给送到医院去。你是演员必须身体状况要好才能胜任，要下乡、熬夜、白天还要排练，当时确确实实是身体无法适应才没去。我在从事潮剧那么多年，从来就没厌烦过，在一天我就认真一天。”

吃得苦中苦，方成人上人，郑小霞是一位敬业的演员，戏校三年的刻苦学习，舞台上十年的奋力打拼，使她赢得了观众的好评和行家的欣赏，她的唱腔初听起来是漫不经心，但细细品味又显得丝丝入扣，韵味无穷。

屈指一算，郑小霞离开潮剧舞台已有十几年了，她对关心和支持她的剧迷心存感激，她认为她的成就是缘于潮剧这门古老的地方艺术。

“离开舞台这么多年，但对潮剧还是很有感情，俺的荣誉是那里来的，还不是潮剧给的吗？要不谁会认识我呀。俺还是不能忘记自己是谁，听到大家夸赞潮剧心理就高兴，听到别人说潮剧不好，年轻人无法接受心理就特别难受，总在想有什么办法可以让年轻人对潮剧有信心，是改革啊还是怎么再去发展。主要还是要能凝聚年轻人，不能总是停留在老一辈喜欢潮剧这个层面上，想到以后年轻人不喜欢心理就很担心。现在有些小孩喜欢唱潮剧、学潮剧，我觉得很好。潮剧一定要发展下去，有时候在电视上看到有些小孩在学潮剧就觉得潮剧还是有希望的。”

郑小霞把金色年华献给五彩缤纷的舞台，给人们展示了美妙绝伦的潮剧青衣艺术。在引退之后仍然心系潮剧，她说如果有机会和好的状态，要把自己以前的作品做一番整理，为更多的从艺人员提供借鉴和欣赏。

郑小霞简介： 1960年生，汕尾市陆丰县东海镇人。广东潮剧院一团优秀旦角演员，潮剧五朵金花之一，广东省戏剧家协会会员。1977年考入汕头地区戏曲学校。1979年毕业分配广东潮剧院三团，担任旦角演员。1981年调广东潮剧院一团。在学其间，打下扎实的基本功，参加舞台实践以后，虚心向老一辈表演艺术家学习，迅速提高表演艺术水平，以扮相端庄、表演细腻、唱功清丽宛转获观众好评。饰演过《三篙恨》、《金花女》、《汉文皇后》、《飞霞传》、《飞龙女》、《六月雪》、《芦林会》、《大难陈三》等剧目中的白玉凤、金花、汉文皇后、邬飞霞、窦娥、庞三娘和黄五娘等，其在《六月雪》中饰演窦娥，1981年参加广东潮剧院青年会演获表演一等奖。其主演的《三篙恨》、《金花女》和《汉文皇后》已拍摄录像和录音制成卡式带出版发行。