“楚腰”出自《韩非子·二柄》：“楚王好细腰，而国中多饿人”。我国汉画像石、壁画也有诸多“翘头折腰”的舞姿形象，在汉乐府记载“亢袖起舞，奋袖低昂，立足起舞，连臂踏地”等形象描写，令人不禁想起。 《楚腰》是典型意义上的中华古代舞蹈现代化解读，重现了中华古代楚地特有的舞姿和风味。创作者紧扣楚舞翘袖折腰的形式特征，突出了女子舞腰的动感与美感，将历史与现实、形态与意境两个对象的虚实关系渗透到舞蹈作品中。舞台上栩栩如生的楚舞，让人不知道底部在哪里，仿佛历史悠久的文化苦旅，在此刻已经是苦不堪言。 在古典美学虚实论的美学标准要求之下，《楚腰》也达到了艺术虚实统一的境界。在创作中，以有限的形式，打造出无限的意境；在审美上，也应该对应一种沉着的审美心态。在《楚腰》中，我们既羡慕舞者的婀娜多姿，又更赞叹中华文化的瑰丽与多彩。《楚腰》，创新，却不媚俗；仿古，却不是泥土的；既属于现代、属于历史，也是人们内心深处对美好的追思和对古代文化的缅怀和激励。
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