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次中音号

次中音号

次中音号(细管上低音号)按键类型可分为立键和扁键两种。与其外形类似的还有上低音号、中音号,音域略有不同。都是属于大号家族。

  • 中文名次中音号
  • 外文名Baritone
  • 包    括立键和扁键
  • 别    名巴里东号
  • 性    质音乐

次中音号 次中音号
次中音号属管乐器系列的铜管乐器,一般由黄铜制成。体积是高78厘米 宽33厘米发声原理是空气在圆管中摩擦产生震动。该乐器通常是和其他的管乐器一起演奏。

乐器本调: 降B调。
应用谱号:高音谱表记谱,记谱比发音高纯八度。
实用音域:大字组A-小字一组降B。
次中音号的音区:低音区的发音稍暗,强奏时尚好。最低的两个音音质不好,声音发虚;中音区:明亮、圆润、优美;高音区,当弱奏时优美,强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细,不能强奏,少用。

这次是次中音号的独奏,是真正的降E调的次中音号哦,相信大家一定没有看过,因为这个乐器在国内几乎没有,也正是因为这个乐器再加上降E调的大号,成为了要在国内办铜管乐队最大的困难。不过1980年的
次中音号 次中音号
第一界欧洲锦标赛,很多当时荷兰,比利时,丹麦等地的乐团还用圆号和小号来组乐团,在经过20几年的发展,荷兰,比利时,卢森堡等等国家已经都各自拥有了国家的锦标赛了,所以中国也还是有希望的,只是我们需要时间。介绍一下独奏者[i]Sheona White[/i],这个名字对于国人可能很陌生,可是对于英国的管乐界,这位女子的名字还是响当当的。作为英国顶尖铜管乐团YBS Band的首席取得了无数骄人的战绩。1996年获得英国广播公司BBC年度最青年铜管演奏家,1998年获得英国女性杂志Cosmopolitan所颁发的奖项。录制过“The Voice of The Tenor Horn”专辑。1997年她的名字出现在了英国一张群星慈善的合辑“Perfect Day”同一张专辑里的名字还有U2,Elden John,Boyzone等等诸多大牌。Sheona White在离开YBS Band,接替他首席位置的是另外一位美女,来自谢菲尔德的年仅17岁,英国北皇家音乐学院高中,最年轻的BBC音乐节独奏比赛冠军。

PS: 按下 _ 不按 | 升号 #
低音区: #4 _ _ _ 5 _ | _ #5 | _ _ 6 _ _ | #6 _ | | 7 | _ |
中音区: 1 | | | #1 _ _ _ 2 _ | _ #2 | _ _ 3 _ _ | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |
高音区: 1 | | | #1 _ _ | 2 _ | | #2 |_| 3 | | | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |
超高音区: 1 | | | 2 | | | 3 _ _ | 4 _ | |
(后面还吹不上去~~大多数是嘴型的问题)因此,学习次中音号必须练好嘴劲儿,有足够的肺活量。
有不足的请指出
[em04][em05][em06][em07][em08][em17][em18][em19][em20][em21]
当演奏谱号为低音谱号的乐曲时需要将指法向上一个大二度如“中音区1-|-

次中音号是一种相当灵巧的中音乐器,可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动,分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法,双吐法,三吐法。次中音号加弱音器后,音色稍暗,给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后,发音偏高,要及时调整音高。
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如果把乐器拟人化,也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士,缺少粗俗与浮媚,给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化,而在军乐队中,次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。在东欧,尤其是前苏联的军乐队中,次中音号的运用相当的普遍,编配上声部也很丰富,而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的,可以说,达到炉火纯青的地步。记得还是1974年的时候,在军乐团的产次音乐欣赏课上,我听到一个胶盘的前苏联远东军乐队的录音《满洲里的原野上》,那一次,次中音号这个乐器的特色与音质,给了我一个深深的烙印。在那之前,可以说,我也并不是真正了解次中音号这种乐器。现实,人们对次中音号的感觉和认识,还是很不够的,可以说很多人还没有真正了解它。
在训练中,常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说:要演奏得像长号、像圆号或像什么什么……
“像什么”这句话本身,就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。顺便说一句,在乐队中,如果是一个极其一般的乐队,音色特点及风格都不甚讲究,那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下。如果是一个相当优秀的军乐队,次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括倍受青睐、出尽风头的SAX,也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来,SAX管的演奏虽然优美动听,可与次中音号比较起来,毕竟多了一丝“沙沙”声,这是由乐器本身的特点决定的,非演奏者可以解决的。在中国,也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器,以SAX来代替,或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替,但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了,也一定是失败的尝试。当然,次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号,它的力度、强度不及长号,它的亮度,清晰度不及小号, 它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……,所以说,同一难度的乐曲,次中音号演奏起来要相对难 一些,给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞,而次中音号演奏家却凤毛麟角的原因所在吧!

使

次中音、小低音或上低音、巴里东等乐器统称中音号。次中音号有立键式(活塞式)和扁键式(转阀式)两种式样。前些年,扁键式一般都采用锥体铁螺丝穿钉来连接。这个结构有两个缺点:第一,因螺丝制作带有锥度,拧得太紧,键子就不灵活;拧得太松,螺丝就容易往外跑,甚至丢失。第二,键子长时间推拉磨损,造成连杆穿钉孔成鸭蛋形状,增大了金属的碰撞及杂音。后来经过改进,采用圆球体作为连杆推拉接头,用螺丝来控制松紧,解决了因磨损出现的问题。但由于做工精度不够,螺丝常出现丢失,给使用者带来不少麻烦。
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在这里我给大家介绍一点防丢失的办法。首先丢失的原因是外扣和内扣密合不好,是由于过松造成的。所以我们要解决过松的问题,可先把螺丝卸下,用克丝钳把螺母收缩一点,因螺母有个缺口,用力时要注意,不要太猛太大,也不要在一个地方用力,要在缺口的两边用力,不要缩得太多,合适为止,然后把螺丝拧上,调到合适位置即可。再就是把螺丝直接调到合适位置后,用胶粘上。在用“502”胶水时,可先用细铁丝尖端处沾一点胶水,涂在螺丝上即可,不要涂得过多,以免把球状连杆粘住。次中音又改成了万向轴,弥补了前两次制作中的缺点,可以说又进了一步。进口次中音一般做工都比较精??尤其是键子活塞不要拆卸。乐器每次使用后,要清除管内的水分,可打开放水键清除之。然后用软布把乐器表面擦干净,放回乐器盒内,不要乱放,防止磕碰。 每个月对乐器进行一次保养。先用自来水冲洗一下内管和活塞,把水排净,然后给键子上油,在键子的上轴和下轴处各滴一至两滴白油或缝纫机油。活塞可通过调音管给里边上,要上铜管活塞油,上完油后活动几下键子,让油充分接触。然后在键杆的活动部位、键子弹簧部位及连杆螺丝上滴少许纯油。还有水门键及弹簧处滴一滴纯油。然后拔掉每一个调音管,先清除内管与外管上的污垢,再往管上涂些凡士林润滑油,先单管转动着往里插,使油涂抹到各个部位,两个管都转动润滑后,再双管同时插进去拉动几次即可。注意,在拔管时力量要顺着管子的方向使劲,不要偏斜,尤其是总的调音管,一粗一细,一长一短,如果力量偏斜的话,很容易造成管子损伤。 有的进口次中音乐器,在活塞的后盖处有个接水装置,后盖一般就不动了,这样很容易生锈。应每个月进行一次清理,先把接水管卸掉,再把上下盖打开,取出活塞键子,用干净布把内管和活塞擦拭干净,在键子上涂些铜管活塞油安上活动几次即可。后盖螺丝上也应涂少量凡士林润滑油或纯白油,防止生锈卸不动。另外,号嘴和号油等物品在往乐器盒里放时要注意,要有固定的地方,不要使物品在乐器盒里来回移动,防止这些物品从喇叭口里进去,被卡在号管里边,进退两难,影响吹奏。

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