然而,他并未满足,更无使用傲意.反而觉得更应奋力上进.他深深感到自己的竹笛功底还不够厚实,于是他在继续研习唢呐艺术的同时,继而悉心攻学竹笛.乃从两方面着手, 一是充实曲目,以此扩展竹笛艺术的境界;二是探索唢呐的某些技巧运用到竹笛上,丰富竹笛的技法.他利用鼓乐班四处奔走的时机,每到一地,便寻师求艺,悉心钻研.
民间的传艺方式是口授,即先学唱曲,要把每首乐曲的曲情、音韵、风格、音调完全唱出来后，再学吹奏。任同祥苦学七年，学得笛曲百首以上。其中绝大部分都是来自柳子戏曲牌，是民间艺术家经长期的演奏实践，不断加工整理，使这些戏曲曲牌脱颖而出，升华为一首首完美的竹笛独奏曲。
任同祥通过这长期的学习，开阔了眼界，不但使竹笛技法更加纯熟，更突出的是极大地提高了对乐曲的表现能力。
在学曲的同时，任同祥又不断探索唢呐的某些技法运用到竹笛上。他先是把唢呐的重要技法循环换气，巧妙地运用到竹笛上，继而又将唢呐的长、短花舌，各种吐奏等等技法,同竹笛的同一技法相结合,并加以交融,使竹笛的技法更臻完美、丰富。
功夫不负有心人,通过这七年的奋力苦学,任同祥的竹笛艺术飞跃提升,终于达到了博大精深的境地.并在反复的实践中,建树了自己的演奏特点.这就是:质朴奔放、生动传神、 音韵纯美、俏丽多姿、风味浓艳、个性鲜明. 由于他竹笛的功底雄厚,因而他气力充足饱满,气息运用科学,按指敏捷精确,所以无论在何种天气,何种环境条件,他的竹笛演奏始终都保持良好的音准,而且音质纯净丰满,音色晶莹秀美,吐音灵巧清晰,犹如颗颗明珠落盘.尤其他的花舌技巧,更是出色,他吹奏的长花舌一口气可以延续几个小节,而不松气,并且往往都是与滑音、历音结合一起吹奏, 俏丽生动,富有活力.概而言之,他的滑、打、抹、颤、唇、舌等种种技巧,都极为灵活, 而且变化多端、卓而不群.
综观任同祥的竹笛艺术.以本站介绍的几位笛艺名家而论,每一位名家都是由于熟悉某一个艺术品种,而又长期受到其影响和熏染为主要因素,从而崛起并建树了自己的艺术 风格.如有的是以熟悉某地区一种戏曲音乐或者是某地区的民间音乐为主要因素.显然, 任同祥则是长期受到山东鼓吹乐的熏染和柳子戏音乐而形成自己的艺术风格及种种特征的,因此,他同样应立于名家行列,而且是独树一帜的.
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