南宋 李唐 采薇图 绢本淡设色此图是李唐晚年人物画中的不朽之作。绘商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。两子席地对坐相话语，若有声出绢素。衣褶原多用挺细圆劲的钱线描，周围松树，以墨水晕染浅深，用笔粗细和谐。画树石皆湿笔，甚简，整个气氛肃穆沉毅，近处大树两本，一松一枫，奇倔如曲铁，而树身两相揖让，衬托着二位主人刚直不阿的性格。
李唐（约1085-1165），字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。勤奋好学，颖慧过人，诗文书画俱佳。初以卖画为生，徽宗赵佶政和中（1114）参加画院殿试，以切题画佳中魁，补入画院。“靖康之变”被掳往北国，后冒死南逃，在太行山遇萧照，萧照拜其为师，同至临安（今杭州）复以卖画度日。绍兴十二年（1142）经宋高宗舅父韦渊推荐，授成忠郎，任画院待诏，赐金带。所画山水、花鸟、人物、耕牛等皆精，山水成就最为杰出，成为南宋画院盟主。所作笔墨峭劲，气势雄峻，去繁就简，创“大斧劈”皴法，画水打破鱼鳞纹程式，得盘涡动荡之状。他师承古人而超越古人，师法自然而高于自然，是一位人品正、画品高，震烁古今之现实主义伟大画家，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”，对后世影响很大。
传世作品有《万壑松风图》轴、《乳牛图》轴、《江山小景图》卷等，现藏台北故宫博物院；《长夏江寺图》卷、《采薇图》卷藏故宫博物院；《濠梁秋水图》卷藏天津市艺术博物馆；《晋文公复国图》藏美国纽约大都会美术馆；《山水》双幅藏日本京都高桐院。据傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。
宋 李唐 溪山独钓图
宋 李唐 濠梁秋水图
南宋 李唐 濠濮图 绢本设色 画芯24×114.5厘米 天津博物馆藏庄子曰：“儵（shū）鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰'汝安知鱼乐’云者，既已知吾知之而问我。我知之濠上也。”
这是《庄子•秋水篇》中庄子与惠子在濠梁之上的一场著名论辩，它虽简单却反映出二人不同的世界观与认识论。天津博物馆藏李唐《濠梁秋水图》卷（又名《濠濮图》卷）即描绘了此番场景。天津博物馆藏《濠梁秋水图》卷，是李唐传世作品中的精品。全卷以山水为主，淡泊疏野，山泉迎面飞泻，溪中零星矶石，曲波流水环绕而下，画卷右侧巨石突兀、秋林繁茂，作者以稳健豪迈的笔调描绘了安徽凤阳濠水、濮水一带清新幽静的风光，也描绘了溪流丛林间二位先贤庄子与惠子坐而论道的场景。
南宋 李唐 江山小景 台北故宫博物院藏
南宋 李唐 长夏江寺图卷 传故宫藏
南宋 李唐 清溪渔隐图 台北故宫藏图绘主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧劈皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。
李唐 牛图-唐绘手鉴 笔耕园
李唐 村医图 绢本淡设色
李唐 晋文公复国图
传宋 李唐 文姬归汉图
李唐 江山秋色图
元 佚名 传宋李唐 竹閣延賓图 23.7×20.5cm 台北故宫博物院
传南宋 李唐 百牛图
明人画 李唐四季山水图卷
清人画 李唐采薇图 弗利尔美术馆藏（另开窗口）
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