明 丁云鹏佛释人物画

丁云鹏佛释人物画

丁云鹏，字南羽，安徽休宁人。当生于明嘉靖二十六年（1547），至崇祯元年（1628）依然在世。父丁瓒，以医为业，好收藏，并善书画。耳儒目染之下，丁云鹏亦擅绘事。及长拜詹景凤为师，并与董其昌、陈继儒、莫是龙、王穉登等时有往来，得以赏鉴他们收藏的宋元诸家名蹟，汲取更多创作的养分。他的诗画俱佳，因潜心佛教，所作之佛释、人物，尤其神采焕发，董其昌不但以摩诘相拟，并讚丁氏为「三百年无此作手」。
丁氏的山水、人物、花卉无不精妙，但传世作品则以山水和人物为多。释教、人物画上承吴道子、李公麟传统，又工禅月、金水两家，别具一种风格。早期衣纹线条圆润细劲，好似行云流水，设色雅淡，丝髮之间，眉睫意态毕具。一五九O年代中叶以后，画风一变，行笔疏爽，线条简劲，粗笔浓墨，形象夸张，表情怪诞，这种「宁拙勿巧，宁丑勿媚」的变形画风，为晚明衰落的人物、道释画开创新局。 
本图集为丁云鹏山水和佛释人物画各期的代表作品，以完整呈现丁云鹏变形画风演变的脉络与丰富的表现力。

明 丁云鹏 三教图

明 丁云鹏 三教图

台北故宫博物院藏 
此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃，神情专注，孔子儒雅敦厚；老子注视着对方；红衣罗汉双目低垂，安详而平静。 
明代，随着儒、道、释三教融合，宗教题材的绘画也随之有了世俗化的倾向，此画宗教人物脱离了程式化的因素，体现了明后期文人画注重表现个性的风尚。

丁云鹏 画应真像

明 丁云鹏 画应真像

台北故宫博物院藏
十六罗汉是丁云鹏喜爱的道释画题材，万历癸丑（1613）暮春，丁云鹏六十七岁，便在苏州的虎丘僧寮画了四轴罗汉，每轴均画四位尊者。 
幅中的四尊罗汉头大身短，面部表情夸张。衣纹线条转折方硬，山石、树干皆用浓墨画成，用笔沉著苍劲，树叶钩描仔细，装饰性强。全作别具有一种拙趣。

明　丁云鹏　扫象图

明　丁云鹏　扫象图

台北故宫博物院藏
一弯溪水蜿蜒而下，童子持帚扫象，其侧有一菩萨倚坐而观。「象」、「相」同音，「扫象」即「扫相」，意指破除对一切名相的执著。
本幅人物皆以中锋画成，衣纹线条遒劲，有若行云流水，畅达流利。眉鬚毫髮丝丝入微，极其工细。这种笔法虽似李公麟的白描，但丁氏又加工著色，独树一帜。背景树干虯曲，点叶繁密，设色秀润清雅，凡此种种皆见文派影响。
此帧绘于万曆戊子年（1588），是年丁氏四十二岁。

明　丁云鹏　白马驮经图

明　丁云鹏　白马驮经图

台北故宫博物院藏
本汉明帝曾派遣蔡愔前往天竺求取佛经，两年后，天竺僧竺法兰与迦叶摩腾自西域以白马驮经来至中国。此图即绘白马驮经的故事。
本幅作于天启乙丑年（1625），是丁云鹏七十九岁之精心杰作。大体而言，丁氏晚年的道释画多以水墨为之，用笔粗放，而此图则用设色细笔作画，又回归至其早年的绘画风格。然细审此作，发现树干平直少弯曲，画叶写意，仅用淡墨汁绿层层点染，衣纹线条遒劲简古。全作变早期精工为疏简，极具逸趣

明　丁云鹏　应真云彙 台北故宫博物院藏

危岩峭壁，古木丛林，诸罗汉或晏坐禅定，或繙经说法，或降龙伏虎，形貌各异。卷中多尊罗汉的造型以贯休罗汉为本，胡貌梵相，但丁氏加绘了树石等背景，并表现了人物的互动关系，形成文人喜好的倚石凭树、与山水混融的罗汉画卷。此卷用墨渐浓，用笔粗放，画叶笔法多变，但装饰意味趋强。卷末款署万曆丙申（1596），是年丁氏五十岁。此作是丁氏粗笔浓墨罗汉画风最早的一件纪年作品，在他绘画风格的发展上深具意义。

明 丁云鹏 冯媛挡熊图 北京故宫

本幅款署：“万历癸未春丁云鹏写。”下钤“南羽”朱方印。引首有吴元满篆书“冯媛当熊”四字，尾纸有吴时尧、施于民题跋。 按题可知，此图作于明万历十一年（1583年）。 此图以翠竹、梧桐、椿树、湖石为背景，表现了冯媛挡熊的故事场景。据《汉书•外戚传下•冯昭仪》记载，汉建昭中，元帝率左右随从，于后宫观斗兽。突然有熊逸出圈，攀栏欲上殿，冯婕妤冲上前挡熊而立，保护元帝免遭伤害。后世多以冯媛挡熊的典故赞扬女性临危不惧﹑奋不顾身的精神。

丁云鹏 五相观音 纳尔逊艾金斯艺术博物馆藏
明 丁云鹏 罗汉图卷 纸本 26×343.5厘米 美国普林斯顿大学博物馆藏

丁云鹏 洗象图
丁云鹏 佛像
丁云鹏 洗象图
明 丁云鹏 论经图
丁云鹏 洛神图
丁云鹏 释迦讲经图
丁云鹏 释迦牟尼图 津博藏
丁云鹏 白描人物
明 丁云鹏 六祖像图
丁云鹏 佛像图
丁云鹏 人物
丁云鹏 洗象图
丁云鹏 松泉清音图

丁云鹏人物山水画 

明 丁云鹏 桃花源图 册页 水墨设色纸本 16.1 × 50.8厘米 上海博物馆藏
丁云鹏 少陵秋兴图 拍品
明 丁云鹏 漉酒图

明 丁云鹏 漉酒图

上海博物馆藏 
此画描绘东晋陶渊明漉酒的生活情景。漉酒即将所酿的新酒用纱布过滤澄清的一道工序。画面描写了深秋时节，郊外绿柳成荫，野菊丛生，平坡上陶渊明脱巾散发，籍虎皮而坐，风神潇洒，气度轩昂。倾身与二童子在漉酒的情景。此图的左下石上署有“漉酒图丁云鹏”。钤“云鹏”朱文椭圆印，“南羽”朱 文印。款署“壬辰”，为万历二十年(1592年)，作者46岁。
丁云鹏 玉川煮茶图

明 丁云鹏 玉川煮茶图

北京故宫博物院收藏
图中描绘了卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》诗意。画中卢仝坐蕉林修篁下，手执团扇，目视茶炉，正聚精会神候火煮汤，图下一长须仆捡壶而行，似是汲泉去，左边一赤脚婢，双手捧果盘而来。画面人物神态生动，描绘出了煮泉品茗的真实情景。

明　丁云鹏　庐山高

明　丁云鹏　庐山高

台北故宫博物院藏
全作构图紧实，以牛毛皴描写山石，笔法古厚浑成，近似王蒙风格。在经营位置上，又与沉周〈庐山高〉有些相似，甚至于以篆书题写「庐山高」三字的手法也和沉周的作品雷同。不过画中山头岩石扭曲，好似卷云，颇具动势；近景、中景和远景的山石墨色沉鬱，又无太多浓淡的变化，充分展现丁氏自己的面目。 
此帧作于万历己亥年（1599），是丁氏四十三岁之作。
明　丁云鹏　松巅函虚

明　丁云鹏　松巅函虚

台北故宫博物院藏
全作笔法变化多端，松树用细笔钩画，苍劲古朴，并以乾笔短皴描写远景山头繁複的石稜，用大笔皴擦寺旁的巨岩，复以浓墨乾笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲，淡赭著色，沉鬱中而有雅淡之韵。全作气势雄浑，构图密实，但毫无迫仄之感，为丁氏山水画中的精品。
此帧作于万历甲寅年（1614），丁氏时年六十八岁。