清 改琦人物仕女画
清 改琦 读书仕女
改琦(1773—1828),字伯蕴,号香白,又号七芗,别号玉壶外史。其祖先西域人,家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女,笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品,师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。
改琦 金鼎和美图 190 × 67.7 cm 美国弗利尔美术馆藏
清 改琦 元机诗意图 绢本设色 99×32cm 故宫博物院藏
本幅款题“元机诗意,秋室老人有此图,今在荛圃处。乙酉初夏,七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。 “乙酉”为清道光五年(1825年)。
画幅左上方有清沈吾于同治十年(1871年)的题识,文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方:“沈梧审定”、“旭庭秘笈”。
此图为改琦53岁时所作,他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集(号秋室)创作的《元机诗意图》,笔情秀逸,风神清朗,颇有感触,于是趁兴挥毫绘成此图。
改琦的仕女画远溯唐宋,近法明清诸家,推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛,既有现实生活中的闺阁、妓女,理想世界中的美女佳丽,又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图,他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子,如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。
图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄,面容憔悴,双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情,这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。为了准确地表达出这种意趣,作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法,而是用轻柔简练之笔,以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条,并以淡彩在衣纹的勾线处罩染,使线条逾显柔和淡润。同时,作者注重色彩的运用,画面以冷色调为主,元机身着月白色上衣和白色长裙,其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色,素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点,作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色,在冷暖色调的相互映衬中,进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。
清 改琦 月下仕女图 扇页 22.6 x 49.6 cm 美国弗利尔美术馆藏
清 改琦 西溪探梅图 扇页 纸本设色 19.2×54.9cm 故宫博物院藏
扇页有自题:“一夜东风吹雪霁,前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚,无数沙鸥伴老夫。拟冬心画,以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。
图绘高士沿溪行舟,观赏两岸梅花的浪漫情景。根据自题而知,此图是作者仿金农笔法,喻钱杜诗意而绘。在溪水的表现上独具匠心,通过弥漫的烟云将西溪的边界隐没,从而扩展了水域的有限空间,使之伴随着人们的想像延伸到画扇之外,步入“此时无声胜有声”的审美境界。此图在创作上还成功地运用了“巧借”的艺术手法,如通过借助轻舟,让人感受到水的存在;通过借助岸边整齐的小草,让人感受到一丝丝水纹的涌起;通过借助以白色擢点的梅花,则让人感到浪花飞溅的律动与气势。
改琦 钱东像 纸本设色 35.9×50厘米 (传)北京故宫博物院藏
钱东字东臬,号袖海,又号玉鱼生,浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长,但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解,所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心,参禅,澄性养身,超脱世尘,面壁成佛的形象,反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物,更是为了衬托出人物的性格。
清 改琦 柳荫逸趣图 旅顺博物馆藏
清 改琦 锺馗嫁妹
改琦 宫娥梳髻图 故宫博物院藏
改琦 海上添筹图 立轴
改琦 仕女
改琦 仕女
改琦 仕女
改琦 仕女
改琦 母子图 戊子(1828年)作
改琦 仕女 戊子(1828年)作
改琦 香君小影
改琦 瑶台献寿图
改琦 赏梅图 1823年作
改琦 仕女
改琦 仕女图
改琦 天女图
改琦作品
改琦 天孙织锦图
改琦 仕女饮茶图
改琦作品
改琦 仕女图
改琦作品
改琦 布袋和尚
改琦 靓妆倚石图 广东省博物馆
改琦 记曲图 丁卯(1807)年作
改琦 嫦娥献寿
改琦 拈花仕女图
改琦 仕女
改琦作品
改琦作品
改琦 仕女 1817年作
改琦作品
改琦作品
改琦 踏雪寻梅
改琦 松荫听阮图 1819年作
改琦 人物 1824年作
改琦 抱琴仕女图
改琦 出浴图
改琦 赏梅图 道光癸未(1823年)作
改琦 富贵长春 立轴
改琦作品
改琦 人物 立轴
改琦 兰竹图
改琦 仕女
改琦 人物四屏 1808年作
改琦 爱莲图
改琦作品