三星堆成组玉石璧音乐声学性能初识

作者：幸晓峰
作 者： 四川省社会科学院历史所 幸晓峰

近年来，我国玉器文化研究越来越受到学术界的重视和关注，不断取得新的成果。２００４～２００５年，四川省考古学、历史学、音乐学等学界联合，对四川三星堆—金沙遗址、陕西东龙山遗址、江浙良渚遗址等地出土成组（或成批）玉石璧，作了考古调查、形制数据分析、材质鉴定、音乐声学测量和音乐性能初步分析，发现成组玉石璧具有良好音乐声学性能。

研究工作参照古文献记载：汉代许慎《说文》曰玉有五德，“其声舒扬，专以远闻，智之方也”指玉的“声德”，即声学性能。《礼记》载子贡求教于孔子，孔子论玉的一段话中有“……乘之如队，礼也；叩之其声清越以长，其终诎然，乐也。”选择玉石璧作为对玉器声学研究的切入点，使用电子设备和《通用音乐分析系统（ＧＷＡＳ．２．０Ｂ）》软件，对四川出土的３３件石璧（材料主要为蛇纹石）作了音乐声学测量。研究成果表明：敲击石璧，可发出乐音，听觉感受音色圆润、清亮，音高清晰。音乐声学测量频谱图显示出，单件石璧基音强、准确、纯净，泛音之间呈开放排列，音强在２０～３５分贝之间。石璧的音高与石璧大小、厚薄呈有序递增或递减，即玉石璧器面面积越大、越薄，音高越低；反之则升高。其中两组石璧，即２０世纪８０年代，出土于三星堆真武仓的两组套钻石璧中的较大一组共１１件、盐亭麻秧乡出土一组１０件，出土时石璧呈大小有序排列，平置于土坑底。两组石璧的音域范围主要在小字４组，三星堆真武仓石璧可排列出“七声音阶”，音域跨小字３组和５组；盐亭石璧可排列出“五声音阶”，音域跨小字５组。出土于２号祭祀坑的Ｂ型铃３０件，分两层埋在中层（１６件）和下层（１４件），大小有序，音高不同，音域主要在小字４组，一组跨小字３组和５组，另一组跨小字３组，已出现多种音程关系和音列。这项研究说明，三星堆出土成组铜铃与成组石璧有某种联系，是我国晚商时代，在长江流域同一遗址发现的铜石并用成组器物中，具有比较接近的音乐声学特征的例证。三星堆出土成组石璧具有良好音乐声学性能，它们有可能使用于古代祭祀礼仪乐舞活动中，正如郑德坤先生引用《五藏山经》记载，研究三星堆月亮弯土坑中出土玉石器时指出，这些玉石器以圭璧为大宗，是祭祀岷山的礼器，“且岷山的祭礼有与其他山不同者，干舞用兵以禳祈一也，缪冕舞二也。”（郑德坤《四川古代文化史》，巴蜀书社，２００４）。

而后，又与陕西省考古研究所、商州市博物馆合作，对陕西夏代东龙山遗址出土于５座墓葬的４２件玉璧作了音乐声学测量和综合研究。这批玉璧完好地保存了出土现状，Ｍ４３墓尸骨上方填土中，顺墓圹两侧栽立１６件玉璧，每侧８件，有序排列，另有３件璧平置墓西端，１件放在人骨腹部；Ｍ７８墓尸骨上方填土中，顺墓圹两侧平置或栽立８件璧，每侧４件，有序排列（杨亚长《陕西夏代玉器的发现与初步研究》，载《海峡两岸古玉器学会议论文集》，２００ｌ）。Ｍ４３（１６件）、Ｍ７８（８件）是科学考古发掘出土成组玉璧的确证。音乐声学测量结果与三星堆石璧音乐声学特征基本相同，测出“七声”和“五声”音阶（调式不同），音域同样以小字４组为主，跨三个八度。玉璧材料以白色大理岩和绿色铁闪石片岩为主。

２００５年底，在浙江省考古研究所和南京市考古研究所的支持协作下，对良渚反山遗址和高城墩遗址出土玉璧作了调查和测音。反山遗址选择了三个墓出土玉璧共２８件（Ｍ２０：１２件、Ｍ２３：９件、Ｍ１４：７件），音乐声学特征与前调查玉石璧基本相同，音域完全相同，主要在小字４组，跨小字３组和５组，由于选择的璧仅为一部分，无法作音阶分析，材料为真玉。高城墩７件玉璧（单件或２件埋藏），也测出比较清晰的音高。

从形制和制造工艺上看，良渚玉璧、东龙山玉璧和三星堆玉石璧之间，有连续性和发展，基本特征是相同的。玉石璧形制规整，成组石璧经过精加工，如磨制、抛光，器面两侧有对称凹面痕迹（三星堆、金沙石璧最明显），似人为造成。玉石璧直径大小、厚薄比较接近，三星堆石璧直径约在７．５～１８厘米、厚约在０．６～１．５厘米；东龙山玉璧直径约在８～２４厘米、厚０．８～２．５厘米；反山玉璧直径约在１２～１８、厚约为０．６～１．６。玉石璧器面最薄处约０．２厘米，最厚约３厘米。

玉石璧是我国出土玉石器中数量较多、定性研究尚待深入的一类器物。此项研究虽然取得了初步成果，通过对新石器时代——商周之际的百余件玉石璧的音乐声学测量，证明玉石璧是具有良好声学性能的器物，玉的“声德”特征，在玉石璧上得到比较完美体现。但是，此项研究刚刚起步，还有许多问题，有待于多学科合作进一步研究，就像三星堆出土文物给人们留下无限神秘之感一样，玉石璧那美妙的音响，也带给我们无限遐想和深入研究的广阔空间。