怎样临习《好大王碑》

作者：王庆忠
一、《好大王碑》概述

《好大王碑》，全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》，又称《广开大王陵碑》。碑高 6．39米，是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后刻成。由于刻碑石质疏松，虽是方形却不甚规则，四面宽窄不等：东南向第一面宽 1．34米至1．61米，西南向第二面宽1米至 1．44米，西北向第三面宽1，93米至2米，东北向第四面宽1米至1．45米。碑面凿有界格，界格约12．5厘米互14匣米间，字一般横长10厘米，高9厘米。第一面碑文11行，第二面10行，第三面14行，第四面9行，行皆41字，除去空格，共计1775字。该碑是我国现存的最大的石碑之一。

《好大王碑》是高句丽王朝的第2u代王长寿王为铭记其父永乐太王的功绩而立。碑文记叙了永乐大王当政寸讨稗丽、攻百济、救新罗，伐夫余、败倭寇的赫赫战功。该碑立于好太王陵寝东侧。因永乐大王死后谥为“国冈上广开土境平安好太王”，故又称其为《好大王碑》。

《好大王碑》自清光绪三年(公元1877年)发现以来，一直备受学术界瞩目，中国、朝鲜、韩国、日本等国都对其作了大量的研究，书法界也对其艺术价值给予了充分肯定。由于该碑形体巨大，发现又较晚，故拓本流传较少，影印出版也不多见，现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版社及四川美术出版社的版本：其中吉林文史版选本最好，但却由于原拓风蚀痕迹严重而极难辩识，不便临习，故本文所选字例多出自四川美术出版社的影印本。



二、《好大王碑》的艺术特色

《好大王碑》的书法雄强厚重、朴茂沉稳，结构恢弘，平实、稳正，布局严整、古朴、肃穆，用笔简散，无波磔顿挫，如锥画沙，在书法史上以其鲜明的个性独树一帜，是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。

《好大王碑》的艺术特点大致通过以下几个方面表现：

(一)圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔

读《好大王碑》，首先感觉到的，也是印象最深的，是其恢弘的气势：虽然其点画疏散恣肆，但却圆浑凝重，涩劲异常。在《好大王碑》中，那些看似简单的线条立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视觉效果。《好大王碑》用笔简单、便捷，有些地方甚至略显草率，但其笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。其入笔或逆锋或折锋，力求浑圆涩劲，完好地保留了石刻篆书的传统笔法，使其线条圆浑劲涩而富有韧性，天真烂漫而蕴藉含蓄，笔势虽无顿挫、无波磔，却也能收放自如，笔随意行，《好大王碑》的用笔波磔不显，也无典型的“蚕头燕尼”，但就在这种看似简单的线条中，却蕴藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸，这种古拙、浑圆、真率的线条，既表现出了书写者笔势的酣畅，又使线条出其不意地充满灵动和古雅，既疏散有致，又玉润珠圆。

(二)疏简开张、跌宕奇逸的结字

《好大王碑》独特的用笔造就了风格独特的线条，而由这种线条来构成的单字，一个个似野鹤闲鸥，仪态自具，将书写者胸中蕴含的波澜自然而然地释放了出来，《好大王碑》的结字立足于平正，虽取势开张，却不作纵横驰骋状，当行则行，当止则止，力求整伤而不伤于呆滞。它结字体势多取横势，具有明显的分背之势，虽然其中也有个别字取纵势，但放之通篇中却也不显突兀，而是成为调节其行气的妙招。《好大王碑》这种以隶为体、篆籀为用、平正而不呆滞、奇宕而不珏怪，雅而不媚，浑和而不俗浊的结字方式，在汉以后的隶书刻石中极难得一见，即使将其放之于汉隶中，其艺术品格当也不在“三颂”之下。

(三)雍容古雅、天真烂漫的章法

《好大王碑》整体章法气势恢弘，雍容古雅，既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式，也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质：在如此巨大的石碑上刻写硕大的文字，结构简单也好，复杂也好，体势飞动也好，平正也好，其本身都能构成一股强大的冲击力，而《好大王碑》更为准得的是在如此雄浑博大的块面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、烂漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齐的布局稳妥地处理好硕大与雅逸的关系，也使其自身章法带上了一些神秘的色彩。



三、《好大王碑》的基本笔法

《好大王碑》古拙自然，朴厚敦：实，笔画飞动，恣肆奇逸，这应归结为该碑的笔法之功。其笔画的质感、形态，处处流露出篆书的意趣，讲究神完气足、气定神闲，充分体现了书体过渡期所产生的独特的艺术魅力。所以说，临写《好大王碑》时，如有一定的篆书基础，则会较容易写出神韵来。

(一)点

1．点的基本形态。《好大王碑》的点主要可分为圆点，方点，尖点。

(1)圆点

在《好大王碑》中，圆点使用较多，如图二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的点。圆点起宅向左上方入笔，转锋后向右下旋，作圆顿，再向左上方收笔。完成后的圆点神完气足，如珠坠地。

(2)方点

方点如图二“熟”、“驾”、“为”，“燕”等字中的点，多在几个点并列时使用。方点起笔逆入稍右即转锋下行，略停后向左折笔，向上收笔，似在画一方框，只是要锋锋相叠。方点端庄雅致，在多用圆笔的《好大王碑》中殊显特别，起到了情趣上的调节作用。

(3)尖点

尖点有上尖点、下尖点之分。上尖点，如图一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的点，起笔向左上提锋，然后调转笔锋向右下顿行，取弧势，笔至左下部后向右上回锋收笔。上尖点又可分为左倾、右倾两种，用笔相同，只是下行笔及回锋时方向略有不同。下尖点，如图二“来”、“道”、“城”、“恩”等字中的点，起笔取平势，右顿后向左下方行笔，至尾向上收笔回锋。整个过程干净爽利，笔势险峭。下尖点也分为左倾、右倾两种，写时因需要而决定笔尼部倾斜方向。

尖点起笔方圆互用，生动有致，在平和的用笔、跌宕的结字中起着画龙点睛的作用。

2、点的组合

在《好大王碑》中，由于笔画相对于其他碑刻简单直白，所以在笔画的组合上多采用不同形态的基本点画来组合，以使其避免落人单调枯燥之中。点的组合主要有对应点、竖两点、竖三点、横三点、横四点、心字点等。

(1)对应点
如图三“葭”、“来”、“道”、“羊”等字中的对应点。对应点相对应的两点多为上开下台的状态，有时也有上合下开的状态。这种点的组合一般落笔较轻捷，点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定，字形简者变化略大，字形繁者变化略小，有的 则选用两个极其 相似之点。

(2)竖两点

如 图 四“母”、“于”、“龙”、“率”等字中点的组合，竖两点在整个字中占位虽小，但用笔却多重宅，在整个字中较为显眼。在其组合上，一般都选用形态不同的点，以求变化。
(3)竖三点

竖三点通常指“氵”旁，如图五“河”、“津”、“浮”，“渡”等字中点的组合。竖三点利用点的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感，以影响字态的变化，使之不至于过分雷同。

(4)横三点

如图六“绍”、“孙”、“就”、“绩”等字中点的组合。横三点多出现在“纟”旁中，其间距较为均匀，下笔沉着，力注笔端；虽在一字中仅占四分之一的位置，但在表现上却比重甚大，有时会成为一字构成的重点所在。
(5)横四点

如图七“驾”、“为”、“然”、“焉”等字中点的组合。横四点位于字的下部，排列平稳，间隔匀称，用笔浑圆，两侧上部取略向内聚势。横四点在排列组合时，其相互间关系有意连之势，故不能作一一独立、互不相关的排列。

(6)心字点

如图八“应”、“忽”、“恩”、“怒”等字中点的组合。心字点特指“心”字的三点，这种点的组合因字而异，或长或圆，或尖或方，点与点间的距离有长有短，全根据具体字而定。心字点的钩内两点与钩外一点上部均取向内聚敛之势。



(二)横

1．横的基本形态

《好大王碑》的横可分为直横、燕尾横两种。这两种横在形态上变化不太大，只是燕尾横在收笔时略作形态变化。

(1)直横

如图一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的横，起笔回锋，由右向左，凋转笔锋向右行笔，行至末端再回锋收笔。行笔过程中应用力均匀，平缓而行，略取涩势，忌浮滑轻飘。

(2)燕尾横

如图二“倭”、“臣”、“旦”、“卢”等字中的横，起笔行笔——如直横，行笔至笔画的三分之二处时略作按笔，至画尼逐渐提笔向右上方略作挑势，提出“燕尾”。《好大王碑》的燕尾横与一般隶书中的“蚕头燕尾”的不同之处在于它既没有“蚕头”，“燕尾”也不是刻意写成。

2．横画的组合

《好大王碑》的横画变化不大，形态上也只有直横、燕尾横两种，在组合上就显得较单调了，特别是横的并列，其难度就更大了。—般横画之间的变化靠平斜、粗细、直弧来表现，而《好大王碑》没有这些变化，所以只能靠横的长短和横与横之间的距离大小来表现变化。如图三“王”、“言”；“连”、“建”等字中横的组合，其横与横间距离均匀者，就由横画长短表现变化；间距有变化者，就用长短较统一的横组合在一起。在横的组合中，虽说是以直横为主，但燕尼横在其中却起着画龙点睛的作用。



(三)竖

1．竖的基本形态

《好大王碑》中的竖可分为尖收竖、回锋竖两种。这两种竖的区别仅在于收笔时一为回锋，为出锋。

(1)尖收竖

如 图 四“下”、“利”、“水”、“永”等字中的竖，起笔逆锋，逆势铺毫下行，用力均匀，收笔向右侧微顿渐提，提出尖势，再作回锋空收。这种尖收竖不同于其他碑刻中的尖收竖，也不似单纯悬针竖，而是一侧平齐，一侧略鼓。

(2)回锋竖

如图五“年”、“十”、“平”、“卅”等字中的竖，回锋竖的起笔、行笔与尖收竖大致相同，不同的在于收笔上。收笔时回锋竖不像尖收竖那样在空中空回，而是在笔画中实回，在末端形成圆尾。回锋竖浑厚有力，尾端有略左倾者，更具平中取险之势。

2．竖画的组合
《好大王碑》中竖的基本形态较少，故只能从其长短参差、直斜取势和收尼变化上做文章。如图六“昔”、“卵”、“南”、“其”等字中竖画的组合，有的一竖直立，另一竖上端或下端略作倾斜；有的一竖较长，则另’—竖较短。故此碑的竖画虽多用篆书笔法，但结体时却仍多是隶书的情趣。

(四)撇
1．撇的基本形态

《好大王碑》中撇的基本形态可分为回锋撇、露锋撇、横折撇等，而每一种又可分为长、短两种。

(1)回锋撇

回锋撇中的长撇，如图一“天”、“奄”、“为”、“大”等字中的撇，落笔有露锋者也有回锋者，起笔后向左下逆行，运笔要有力度，如逆水行舟，收笔略驻后向右上回锋。如与捺共用时，二者气脉相连，有顾盼呼应之趣。

回锋撇中的短撇，如图二“我”、“仇”、“后”、“乐”等字中的短撇，其起笔、行笔都与回锋撇中的长撇基本相同，只是行笔较短，较为迅捷，显得更加生动劲爽。

 (2)露锋撇

 露锋撇中的长撇，如图三“创”、“天”、“命”、“于”等字中的长撇，虚逆实入，下笔果断，起笔后逆势向左下行笔，略呈弧势，出锋前略按，出锋后空回收势，取含蓄之趣。 露锋撇中的短撇，如图四“伯”、“穰”、“谷”、“犹”等字中的短撇，起笔、行笔皆同于露锋撇中的长撇，只是行笔略短，收笔更显尖势，取峭拔之态。

 (3)横折撇

 如图五“升”、“永”、“又”、“龙”等字中的横折撇，起笔藏锋，然后向右行至转折处，提笔转锋向左下行，至尾回锋收笔。其收笔亦有出锋者。横折撇转折处忌提锋离纸。
2．撇画的基本组合

《好大王碑》中撇画的基本组合可分为上下组合、并列组合、对角组合等多种形式。

(1)上下组合
如图六“余”、“龟”、“谷”、“广”等字中撇的组合。这种组合方式多为上部短撇，下部长撇，短撇取横势，长撇取竖势，两相组合，生动活泼，颇能调节字的形态。

(2)并列组合

如图七“余”、“应”、“然”、“葭”等字中撇的组合，多为短撇横向排列，齐整且萝劲爽感。

(3)对角组合
如图八“我”、“威”、“于”、“后”等字中撇的组合，多为长、短撇的组合，相互呼应。短撇在上者活泼，长撇在上者雄浑。



(五)捺

1．捺的基本形态

《好大王碑》中捺的基本形态可分为平捺、直捺、短捺三种。

(1)平捺

如图一“之”、“命”、“是”、“造”等字中的乎捺，起笔藏锋，逆势人纸，转而回锋，向右行笔，行笔时略向下方倾斜，迟送涩进，走势平缓。平捺的收笔多出锋，但收时有的略顿，有的直接出锋，有的重顿后向上挑出，与一般隶书中的捺脚相似。平捺行笔涩缓，但忌平板迟滞无生气。

(2)直捺

如图二“人”、“本”、“太”、“天”等字中的直捺，起笔回锋，然后调锋自左上向右下行笔，逐渐按笔至四分之三处后提笔慢慢出锋。也有少数直捺收笔时略作回锋。直捺行笔过程中多取直势，但也有略取弧势者，皆根据具体情况而定。

(3)短捺

如图三“乐”、“除”、“基”、“东”等字中的短捺。短捺形体短小，捺尼收敛，行笔宜稳健凝练中有生气。《好大王碑》中，短捺与长点多有相互替换运用者。

2．捺的组合

《好大王碑》中的捺多单独使用，与撇共同使用者亦较多。如图四“奄”、“攻”、“天”、“太”等字中的撇捺组合，多取对应之势，在结字中稳健大方，起到了平衡对称的作用，且撇、捺形态相近，一左一右，既在结体上使字形稳健，又使字体结构多些开张之势。



(六)折

1．折的基本形态

《好大王碑》中的折可分为方折和圆折两大类。

(1)圆折

如图五“母”、“驾”、“曰”、“因”等字中的折，起笔回锋，转锋向右行，如一般横的写法，至转折处轻提笔锋，慢慢暗转笔毫，笔随腕转，下行至收笔处稍驻回锋。圆折是篆书笔法在《好大王碑》中的保留，有浑朴厚重之势。

(2)方折

如图六“自”、“帝”、“即”、“世”等字中的折。方折的基本写法是先写好横画后，提笔离纸，再写竖画，竖画上端与横画尼端自然相连，行气贯通，不可有墨瘤臃结。方折收笔多稍顿回锋。

2．折的基本组合

折的基本组合多为上下重叠，如图七“邹”、“即”、“为”、“遣”等字中的折，在一字中重复出现时力求形态相似，使字态齐整平和。而且在这些宇中，有的折又是左右对列，形成重重叠叠、整饬匀称的字态。
(七)钩

1．钩的基本形态
《好大王碑》中钩的基本形态有撇钩、折钩、捺钩、心钩、浮鹅钩等几种。现就其中几种典型形态的写法讲解如下：

(1)撇钩

如图一“永”、“于”等字中的钩，先将笔锋轻轻逆人，转而回锋向左下作引K势运行，至尾逐渐按毫轻顿，回锋收笔。

 (2)折钩

如图二“为”、“驾”等字中的钩，起笔同横，转折处笔锋暗转，至折尾顺锋钩出，钩势不甚明显。

(3)捺钩

如图三“残”、“城”等字中的钩。在隶书、楷书中表现为戈钩、背抛钩的数种钩都可统称为捺钩。这种钩起笔多回锋，略带方切，行笔铺毫，向右下取弧势，收笔或微顿回锋，或平势向右逐渐挑出。捺钩用笔舒展，略为开张，在全字中有统领全局的作用。

 2．钩的基本组合

 钩是相对独立且结构复杂的笔画，故笔画组合较少出现，只有个别字中有上下组合和左右组合的，如图四“残”、“游”等字。



四、《好大王碑》偏旁部首的基本写法

1．单人旁

如图五“儒”、“住”、“伯”、“便”等字中的单人旁，，先写短撇，回锋起笔，收笔有回锋也有出锋者。竖画在撇的中间部分起笔，有的则在撇画的后三分之—一处起笔。单人旁的起笔往往高于右半部，形成左高右低的结构，也有少数相反者。

2．双人旁

如图六“后”、“从”、“御”、“备”等字中的双人旁。双人旁先写一短撇，其后写法与单人旁基本相同，只是要注意两条短撇间的角度变化。双人旁在结字中的特征与单人旁也基本——致。

3．宝盖头

如图匕“安”、“宁”、“富”、“宴”等字中的宝盖头。宝盖头先写点，然后写短竖，其后的横折转接处有方有圆，但求自然得体，，由于《好大王碑》中的篆书意态较多，故有些宝盖头上的点往往省略不写。
4．反文旁

如图一“教”、“敦”、“数”、“敢”等字中的反文旁。《好大王碑》：扣的反文旁有两种写法，一种为上部是短撇者，种是延续篆书写法成写成“殳”。前者先写短撇，然后直接折成横；后者则分成“门”、“又”两部分。反文旁在整字中所占位置—』殳与左侧相等，不因笔画简略而占地减少。

5．走之旁
如图—二“巡”、“连”、“造”、“建”等字中的走之旁。《好大王碑》中，走之旁形态颇为丰富且极尽简省之能事，致使有的往往仪余一个大致的轮廓，写时要根据不同字的具体情况而定。一般先写一短撇或折弧，然后是——个大折画。有的则直接写成一个竖折。

6、三点水

如图三“河”、“津”、“浮”、“海”等字中的三点水。写三点水自上而下，点与点之间的距离因字而异，或上紧卜松，或上松下紧。三点水三个点的方圆变化颇繁，规律较少，但下面两点的行笔却始终取向上之势。

7．女字旁
如图四“始”、“好”、“娄”、“奴”等字中的女字旁。《好大王碑》中女字旁的两条弧笔在顶端多作连结，有的㈩头，有的则不出头，也有不相连结者，但较少。这类偏旁在书写时—定要注意弧笔的力度，行笔不宜过快。横的位置也很重要，对字的重心可起到调节作用。

 8．木字旁

 如图五“柳”、“析”、“林”、“村”等字中的木字旁。木字旁在书写时要注意笔画的长短、方圆变化。一般情况下，木字旁在单字中所占位置略小：于右部。

 9．贝字旁

 如图六“负”、“贡”、“卖”、“贼”等字中的贝字旁。贝字旁在单字中所占位置一般较大，特别是在上下结构中，往往能占到一个单字的三分之二以上，在左右结构中所占位置也往往大于其他部分。贝字旁多取势疏阔，故其他部分—般都取敛势，与之相映成趣。

10．绞丝旁

如图L“绍”、“孙”、“细”、“罗”等字中的绞丝旁。绞丝旁因其本身多弧线，放写时要以结构的方圆来调整变化，其厂部在《好大王碑》中多演化成三个点，而这三个点的位置及角度的变化也会影响到字的形态。

11．禾字旁

如图八“利”、“谷”、“称”、“苏”等字中的禾字旁。禾字旁在单字中所占位置较少，即使其他部分结构较之更简，结字时也处于次要位置。在写禾字旁时，特别要注意撇、捺的角度和长短及与中竖的关系。

12．立刀旁

如图—“创”、“剖”、“利”、“刘”等字中，的立刀旁。立刀旁由于自身结构简单，又瘦小，故在结字时与左侧部分相距较远，以和』用笔势的外张产生疏阔感，故有立刀旁的字一·般感觉都较空灵。

13．耳字旁

如图二“陵”、“邹”、“都”、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁、右耳旁。左耳旁一般在字中占位较大，不因右侧笔画的繁多而缩小。右耳旁则占位较小，在结字中附随于左侧部分。《好大王碑》中左侧耳字旁一般演化成了一长竖连接两个方口。这种结构是从篆书中变化而来的。

14．土字旁

 如图三“城”、“基”、“至”、“境”等字中的土字旁。字为左右结构时，土字旁取纵势，与右侧紧贴；上下结构时取横势，与上部紧连，浑然一体。土字旁取纵势时，两横间过于空旷，故往往加上一点以填补。

15．草字头

如图四“茑”、“模”、“奥”、“苏”等字中的草字头。写草字头时主要应注意横上两点的斜侧、方圆变化。长横则有藏横和燕尾横的区别。

16．广字头

如图五“广”、“庶”、“底”、“麻”等字中的广字头。写广字头主要注意长撇的曲直、长短和横的断连变化，上部的点亦有圆有尖，与横有断有连。

17．提手旁

如图六“擅”、“扫”、“拔”、“抄”等字中的提手旁。提手旁的变化主要体现在短横与提的夹角大小和竖钩的位置变化上。竖钩下端虽无实质的钩，但在收笔时却要有回钩的运笔过程。



五、《好大王碑》的结字特点
1．独体字

如图七“也”、“自”、“生”、“子”等字。这类独体字由于笔画疏简，在结字上有较大难度。写独体字首先要把它写活，用笔既要凝重浑朴，又要轻灵生动，做到举重若轻，在点画的变化上要收放适度，不到位则局促，过之则散漫。
2．左右结构

(1)左宽右窄

如图八“龙”、“战”、“余”、“就”等字。左宽右窄结构的字左侧占的空间大约比右侧要多三分之一，写时要使其左侧宽而不散，右侧窄而不局促，重在收合有度。有时由于一侧本身太小，还要利用中间留空白来达到左宽右窄的目的，故其留白处更要细心经营。