作者：黎胜元
（一）继承传统 注入新意
何谓继承？何谓注入？笔者认为，主要表现在以下三个方面。
1、对传统扬琴曲，以及姊妹乐器的传统曲，在标题、旋律和结构基本不变的前题下，将现代扬琴演奏技法注入其中，命名其产生新的艺术魅力。这种类型的扬琴作品主要是改编曲，象汤凯旋改编的《雨打芭蕉》、李小刚改编的《渔舟唱晚》、郑宝恒 改编的《阳春白雪》、胡运籍改编的《塔什瓦衣》等等，都属此类。
以《雨打芭蕉》为例，它原是广东音乐早期的传统优秀曲目之一。三十年代，广东音乐家严老烈把它改编居扬琴独奏曲。严老烈的《雨打芭蕉》运用了衬音、坐音、轮音、加花等传统的单声部的表现手法，使旋律流畅明快、节奏顿挫有序，后又经汤凯旋改编的《雨打芭焦》，在继承传统技法和风格的基础上，又注入了和声、复调等多声部的表现，使
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