作者：苏东天
近代以来，中国画处在“革新”的大波动中，有的向传统学习推陈以出新，有的向西画学习标新而立异。中国画坛的现状，也仍然如此。老一代画家们，为中国画的革新积累了丰富的经验，我们要珍惜这份宝贵的“遗产”，认真的总结研究，在中国画革新的道路上迈出更大步伐，创造出更高的成就。
中国画受到西画的影响，是随着汉代“丝绸之路”的开发和佛教传入（主要是印度佛教画的传入）而间接地开始的。在两晋、南北朝的时候，佛教画成了社会最主要的绘画内容，不仅广大的民间画工，世代从事佛教壁画的创作，就是一批著名的文人画家，如卫协、顾恺之、曹仲达、张僧繇等等，也无不以擅长佛教画而名重一时。从敦煌保留的这一时期的佛教壁画看，大都是“梵相”的，菩萨、乐伎，身躯多袒露，衣服紧窄，女性乳房硕大。北齐曹仲达佛画有“曹衣出水”之称，张僧繇在建康一乘寺作门画，近望人物宛然，远望有凹凸之形。说明他画的佛画，也有“梵相”，并采取了印度佛画的阴影法（即
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