“诗意”回归：当代书法可持续发展的必由之路

作者：王伟林
身处当今科技飞速发展的时代，书法家们不能不面对这样一个严峻的事实：
“当代书法创作已经进入以展览为中心的新时期。这是不争的客观事实，也是时代发展的必然。”１毫无疑问，展览作为一种现代艺术机制对当代中国书法创作带来的影响越来越大。它犹如一把锋利的双刃剑。一方面它以特殊的“展厅效应”使书法从精英化走向平民化，从而有力地推动了当代书法的快速发展，促使一大批富有实力和才情的中青年书法家脱颖而出，成为书坛的风云人物。另一方面由展览而带来的负面影响也不容忽视。由于急功近利，容易造成创作主体片面追求“展厅效应”，使创作活动失去人文精神和主体精神的依托而变成从形式到形式的产品生产。“形式至上”的标榜、“制作”倾向和“美术化”的加剧乃至“丑书”的走俏等莫不昭示出现代展览文化所导致的偏激、浮躁、造作、媚俗等畸形心态。如果将由来已久的传统书斋式创作模式与现代展厅式创作模式的特征、价值取向等仔细加以比较，人们不难发现重内在学养的积累、重诗意的流露、重人文精神的修炼这样一种传统书斋式创作模式其实有着许多值得留恋之外，而重外在视觉冲击、重复制作、重取悦他人的现代展厅式创作模式则如同一口扑朔迷离的陷阱。显然，展览在当代书法的生态中扮演着双重角色，不认识到这一点，书法的可持续发展将举步维艰。事实上，早在１９９８年年初的“二十世纪书法大展”研讨会上，许多与会者共识：当代书法视觉艺术形式大大进步了，但创作主体的人格魅力与文化含量则大大衰落。同样的真知灼见也来自于书法圈外的人士。著名戏剧家魏明伦先生就一针见血地指出：“文学是一切艺术的灵魂，不论是绘画、舞蹈、音乐，都以文学为基础、内涵。有文学在里边，可能就是家，否则，可能就是匠。真正的书法家肯定是文书同根的，有这样的底蕴，才可能成为优秀书法家。