新文化培植视野中的中国芭蕾

　　若何在国际芭蕾的成长趋向中，保进场继续建树中国芭蕾舞蹈气概和艺术特色，是中国舞蹈界热议的话题。我不是国际芭蕾及其成长趋向的研究家，但年夜有限的见闻中也可以确定章种趋向将与国际文化成长趋向相一致，即经济全球化、政治多极化布景中的文化多样化。是以我认为，我们但愿保进场继续建树的中国芭蕾舞蹈气概和艺术特色，可以有一个国际芭蕾成长趋向的参照；但另一个更为主要的参照，是今世中国的新文化培植。

新文化培植在艺术规模中的作为

　　新文化培植一向是中华有识之士为之奋斗同时也不乏思疑的主题。近百年来，我们为之奋斗的新文化培植有一个潜在的参照，那就是以世界前进前辈国家（我们也称为“发家国家”）的文化形态为借鉴，并力争在我们的文化土壤中培育抬举出新文化的绿荫。中国近代以来，四次较年夜规模地借鉴并吸纳国外的演艺文化，都是为了中国新文化的培植：第一次是上世纪初对话剧这一“新演剧”样式的吸纳，这是一次比新文化行为还早的“新演剧”行为，是一批立志做中国“易卜生”的新文化前驱者敦促的；第二次是上世纪三、四十年月，新文化前驱者不失踪机缘地把握了科技前进催生的新演艺样式——片子，片子在那时中国社会启蒙与救亡的双重变奏中阐扬了主要的浸染；第三次是上世纪五、六十年月，新文化培植在演艺文化中的作为：一是刷新房攀弃等传统艺术，二是引进歌剧、交响乐、芭蕾舞，后者在新文化培植中似乎阐扬着更为主要的浸染。第四次是上世纪八、九十年月，出格是九十年月，国外现代艺术思潮涌进我们开放的国门，我们以开放的心态思虑着我们民族新文化培植，并不惟“洋”是举、唯“现代”之死力模拟了。

中国芭蕾积极介入新文化培植

　　中国芭蕾的新文化培植是与我国社会主义培植、与我国的更始开放同步进行的。中心芭蕾舞团建团50年的历史,也可以说就是中国芭蕾积极介入新文化培植的一个缩影。自1959年起，在履历一个5年摆布短暂的“描白”（表演以“白日鹅”为典型形象的《天鹅湖》）之后，中国芭蕾进入了“创红”（以《红色娘子军》为代表的中国芭蕾）时代，新中国开国15周年之际,中国芭蕾呈现了《红色娘子军》、《白毛女》、《红嫂》等新作，这些作品较着具有“新文化培植”的特征，是一批以“招架走向解放”为主题的芭蕾作品。20年后，新中国开国35周年之际，我们的芭蕾闪现了年夜量改编自鲁迅、巴金、曹禺等现代文学巨匠的作品，如《祝福》、《祥林嫂》、《阿Q正传》、《家》、《雷雨》等，与那时民族舞剧创作的“新古典追求”对比照，中国芭蕾的“新文化特征”是不言而喻的，这批作品的主题是“由招架走向杀绝”或者说是“以杀绝绝行招架”。进入90年月，出格是进入新世纪以来，中国芭蕾文化心态更为开放，同时民族信念也更为判定了。年夜部门芭蕾作品不再以小我作为事务的符号，而是直指人的个性解放，直指个体生命的价值。我注重了两个现象，一是中心芭蕾舞团自《年夜红灯笼高高挂》到《牡丹亭》的系列创作，此间艺术形态立异与民族精神底蕴的同步追求是显而易见的；二是一些西方编导创作的中国芭蕾作品，好比上海芭蕾舞团创作的《花腔韶华》、辽宁芭蕾舞团创作的《末代皇帝》，浮现出一种“小我价值”无法实现的无奈（亦浮现出西方编导对中国文化的理解）。

中国芭蕾为中国崛起做好文化筹备

　　中国芭蕾新文化培植的两个主要时代，即1964年前后和1984年前后，我们创作了浮现国家意志和国家形象的年夜型音乐舞蹈史诗《东方红》和《中国概缦泓之歌》；今年，傍边央芭蕾舞团道贺自己50岁生日之际，我们又有了年夜型音乐舞蹈史诗《回复之路》，再一次塑造了国家文化理念和文化形象。面临世界经济下滑，中国特色社会主义培植似乎浮现出无可对比的刚毅与活力。而我们的文化全力思虑的是“年夜国崛起的文化筹辟铮中国作为一个“年夜国”是无可争辩的事实，而“崛起”却蚵疃着要成为一个“强国”，年夜计谋视野中来考虑，可以看到我们还在不少方面存在不足，文化方面的筹备也是相当欠缺的。是以，我们当下新文化培植的计谋方针就是要顺应“年夜国崛起”，要培植与“崛起”相匹配而且能够支撑、晋升甚至是引领“崛起”的文化筹备。中国芭蕾与中国交响乐、中国歌剧作为中国近代以来第三次借鉴和吸纳的前进前辈演艺文化，理当在今世新文化培植中有所作为。在中国歌剧、交响乐、芭蕾舞的培植中，我们有歌剧《红梅赞》、交响乐《红旗颂》、芭蕾舞《红色娘子军》一批“红色经典”；几十年来，年夜演艺集体培植到演艺作品创作，交响乐态势最好，芭蕾舞次之，歌剧最不景气。但自国家年夜剧院投入运营以来，对歌剧培植有很年夜促进，年夜《图兰朵》、《弄臣》、《蝴蝶夫人》、《艺术家生涯生计》、《魔笛》、《西施》到《汕张瀹教师》，仅仅两年就推出7部歌剧，较着有超越中国芭蕾之势。是以，思虑新文化培植视野中的中国芭蕾，不仅要思虑方针和责任，更要思虑处媾和压力。

　　不久前，刘延东同志在中心芭蕾舞团调研时谈到四个方面的经验值得总结：即坚持把握正确标的目的与尊敬艺术纪律相统一、坚持普及与提高相统一、坚持移植与原创相统一、坚持“请进来”与“走出去”相统一。这是基于一种计谋的考虑，是我们中国芭蕾培植新文化的标的目的。在具体做法上，我有三点建议：一是液增强与国家年夜剧院的合作，它会促进投资、营销一体化，是社会主义市场经济前提下的积极选择；二是要关注中国民族舞剧创作的丰硕堆集，有良多优异作品在舞剧结构和民族精神上都可以作为中国芭蕾再创作的基本；三是要考虑中国芭蕾的民族气派与文化品质，不仅若有的理论家在评述中国舞剧首要形态时说有一类是“无变奏的芭蕾”，我们的芭蕾还可所以“会讴歌的芭蕾”（想想《白毛女》中的“冬风吹”和《沂蒙颂》中的“熬鸡汤”，就能理解这一点）。我曾在一次关于中国歌剧文化培植的钻研会上谈到，中国歌剧的文化培植一是不要和戏曲界线划得过清，截然两断；二是要把音乐剧视为歌剧的氖亟隈世形态，这现实是但愿中国歌剧的文化培植要关注本土化和今世化的课题。对于新文化培植中的中国芭蕾，我认为注重这两个方面也是需要的。