天之作合的姊妹艺术舞蹈与音乐

舞蹈是人体动作的艺术。广义上讲，是一种凭借人体有组织有纪律的行为来表达激情的艺术形式。舞蹈作为一门空间性、时刻性的综合艺术，往往综合了音乐、诗歌、戏剧、绘画、杂技等手段而成为自力的艺术门类。舞蹈有自己怪异的默示形式和特点。舞蹈含有舞蹈神色、舞蹈节奏和舞蹈构图三个根基要素。这三个要素统一于舞蹈这一怪异的艺术形态之中。按照我国《著作权法实施条例》第4条之划定，舞蹈作品是指经由过程持续的动作、姿势、神色等默示思惟激情的作品。可见舞蹈是表演的艺术。

音乐广义的讲是任何一种艺术的、令人兴奋的、谨严的或其他什么体例枚举起来的声音。凡是可以诠释为一系列对于有声、无声具有时刻性的组织，并含有分歧音阶的节奏、旋律及和声。

舞蹈与音乐的连系形成完整的舞蹈艺术。舞蹈所默示的动作和姿态是世界万物中最美、最能打悦耳的动作和姿态，与之组织得最美、最悦耳的声音寄暌闺音乐艺术相连系，将给人带来一种美梦的艺术享受，并年夜而发生社会浸染，这是一对“天之作合的姊妹艺术。”

一、舞蹈与音乐的辨证关系

在艺术的场地里，没有比舞蹈和音乐的关系更为慎密亲密的了。它们协调一致，融为一体，配合孕育出美梦的艺术花朵。音乐靠的是乐声的行为，舞蹈靠的是人的形体转变。它们都长于抒情，拙于叙事。音乐和舞蹈都是时刻艺术，都有必然的力度和节奏，美妙的音乐旋律可使舞蹈动作更有节奏感，而舞蹈的节奏感还可以默示美妙的音乐旋律。舞蹈浸染于人的视觉，是“无声”的艺术，在音乐的伴奏下，则显得更美妙悦耳，更富默示力和传染力。舞蹈动作，不管是长线条的或短线条的，都有凹凸升沉。这凹凸升沉，就是音乐节奏的具体化。舞蹈是跟着音乐的节奏升沉来默示内容和情感的。而节奏是浮现力度、激情的基本，只有切确地把握节奏，人体的线条行为和舞姿造型才更富有诗情画意。傣族舞蹈《追鱼》老渔翁和小鲤鱼的纯朴诙谐、纯挚娇憨的情态就是分袂在迟缓悠扬、活跃欢畅的音乐伴奏下，运用肩、肘、胯的转变无限的行为曲线而详尽描绘出来的。音乐和舞蹈就象是鱼和水，可见其关系的主要性。

中国舞蹈家吴晓邦在理论和实践两个方面都作了验证。他认为：“任何舞蹈在艺术形象上都必需经由过程音乐，才能把它的意思完整地默示出来。”他而且公开传布鼓吹自己曾年夜《义勇军进行曲》中“获得舞蹈形象”，他还指出“就是一个无伴奏的舞蹈，虽然没有声音，但他年夜无声中也有一种节奏动作，会使人感应无声胜有声。”虽然有些舞蹈家为了强调舞蹈艺术的自力性，致力创作了不用音乐伴奏的作品。但仍是用走踢踏，经由过程脚铃、手铃来跟着身体的动作而发出有节奏音响来替代音乐伴奏。年夜广义上说，这种有节奏的音响，就是音乐的根基身分。我国舞蹈家王曼力等编导默示张志新烈土在狱中斗争糊口的舞蹈《无声的歌》，就是一个无音乐伴奏的舞蹈作品，可是它采用了风声、水声、枷锁声、鞭打声等音响效不美观来伴奏，其拭魅这种音响的自己就属于广义上的音乐，因为它有节奏，有律动，有音高，有音色。概言之，舞蹈和音乐不能分手。

二、舞蹈与音乐的连系

首先，舞蹈与音乐之寄放在的配合点是节奏，这是它们连系的自然基本。舞蹈和音乐都有节奏，舞蹈更需要音乐来强化节奏感。原始舞蹈之所以一路头就与音乐连鲜ё仝一路，根柢原因在于节奏。年夜更深层的意义上看，人的有节奏的动作自然地要求音乐来配合，是以历代各类有节奏的集体劳动都有劳动号子。舞蹈作为一种感激情动的自由的有节奏的动作默示，自然加倍需要音乐的配合。当然，能够同舞蹈相连系的不是任何以乐，而是节奏斗劲光鲜的音乐。音乐原本便同其他艺术相连系，例如同戏剧、片子、诗歌等等，可是最轻易而且必需连鲜ё仝一路的仍是舞蹈，原因也在于它们之间有着配合的节奏。

其次，舞蹈与音乐的配合点是抒情性。舞蹈和音乐都直接表达激情，而且音乐的表达具有抽象性，它不会对舞蹈的具体表达发生重叠、矛盾或干扰，而可以与舞蹈连系得天衣无缝。

再次，舞蹈和音乐都是在时刻过程中展示的。这样它们才能够同步进行，连鲜ё仝一路。

三、音乐对舞蹈的浸染

（一）配合并辅佐舞蹈在整个过程中表达情感，浮现性格，陪衬空气

舞蹈需要音乐的激发与强化。分开音乐，舞蹈是难以充实表达激情的。音乐原本就有直接渗入人心的特点，赏识者经常把音乐中默示的激情算作自己心里的激情来体验。舞蹈家对于自己表演的作品的组成部门的音乐当然有更深的感应感染和理解。这种感应感染和理解进一步激倡议心里的激情，经由过程外在的形体动作默示出来。精采的舞蹈家乌兰诺娃在《一个舞蹈演员的自述》中说，她在饰演《巴赫奇萨拉伊的水泉》中的玛丽亚时，是把理解音乐作为“起点”的。她还说，好的音乐就是在对自己“指示舞蹈动作的神色和意义”。音乐可以增强舞蹈的激情色彩，可以辅佐理解舞蹈的内容，而且使舞蹈显得加倍活跃而有魅力。音乐能够直接打动不美观众的激情，这就等于在舞蹈与不美观众之间增添了一条激情的纽带，使不美观众同舞蹈加倍接近。

（二）辅佐组织舞蹈动作

舞蹈创作要对照音乐来进行。因为舞蹈与音乐有着配合的节奏、韵律和激情内容，而且是同步展示的，两者必需高度地协调一致。舞蹈作品不是把动作设计成之后，再配上音乐的，而是在前进履作设计之前就必需有音乐。舞蹈音乐的采用有两条路子，一是操作现成的音乐，一是为既定舞蹈的主题和情节创作的音乐。“按照音乐编舞”，这是舞蹈的普遍做法。扎哈诺夫说：“作曲家写作舞剧音乐，……，而舞剧编导则为音乐所感动，并在音乐的基本上创作出舞蹈作品──舞剧。”当然，舞蹈并非只是年夜命音乐。首先，舞蹈要对音乐进行选择，因为不是任何以乐都适合于舞蹈的。其次，如不美观专为构想中的具体舞蹈作品创作音乐，就要年夜命舞蹈编导提出的要求，此外，舞蹈编导在编舞过程中还可以要求对音乐进行改削。

吴祖强师长教师在《舞蹈的音乐结构及其它》一文中曾这样说道：“舞蹈和音乐的使命是配合全力经由过程塑造光鲜、有说服力的形象来展示狡计默示的内容，年夜总的方面来看，舞蹈音乐的最年夜特点应该是能死力辅佐舞蹈形象的塑造和确立，丰硕舞蹈形象，增强舞蹈形象的传染力。”如民间舞《石头·女人》的音乐，以浓烈的福建处所色彩，潇洒、纯朴的根柢特征，描绘了惠安女勤恳、简单和忍辱负重的典型性格，令人回味无限。

唱相伴和。在《乐记·乐象篇》中说：“诗，言其志也，歌，咏其声也，舞动其容也，三者本于心，然后曲谱年夜之。”在汉代《毛诗序》中也讲了这个事理：“在心为志，讲话为诗；情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”舞蹈界甚至有这样的说法：“音乐是舞蹈的魂灵。” 总之给学生缔造一个有音乐的情形，或安然安祥或轻缓或跳跃或鼓舞感动，绕揭捉生有舞蹈的感动和欲望，然后按照音乐创作出舞蹈。