表演和唱腔艺术的处理，都必须从人物的思想和性格特征出发，决不能凭着演员有道天赋的好嗓子，为唱而唱，单纯的卖弄嗓子，只能讨得廉价的剧场效果，是算不得有真正的艺术感染力的。《观文》、《训女》和《吊孝》三场戏里，都有大段唱词，《观文》一场多用祥符调，仅有个别唱词是根据感情的变化采用了豫西调，仅三，四句唱词是用的豫剧祥符调。所以这样处理，主要是依据剧本的大情景规定和角色的情感需要。
《观文》一场，雪梅初上场是一段慢板，现在演出把这段戏删掉了，为什么，我还要从这段慢板谈起呢，因为电台录音早，已把这段慢板录去，经常播放，近日还有听众来信要这段唱腔的曲谱。还有些青年演员喜欢这段慢板，尽管他们不演此剧，作为吊弦练唱也愿意唱这段戏，所以我还是想把它写出来，供青年朋友们研究唱腔时参考。
开始一段唱腔，是祥符调的慢板转流水板，及豫西流水板，整个基调是忧郁沉闷的，唱腔是低回深沉的，仅有几句唱腔是回忆她和商林幼年的情景，显示了她那短暂的甜蜜喜悦心情。
雪梅自从得知商林前来秦府借馆读书，其父有嫌贫爱富之意后，产生烦恼苦闷情绪，怀有对商林的关怀和对他的前途的殷切期望的心情，她既怕商林吃不好穿不妥，还怕他受到冷落，委屈，心中产生厌世的思想。一个少女埋藏在心灵深出的复杂情感，
皖公网安备 34019202000096号
