戏曲创作需要“有效积累”

艺术创作需要积累，特别需要“有效积累”。这种积累包括两个方面：一是积累优秀剧目，以满足广大群众精神文化生活的需要，这也是戏曲自身建设所必需；二是积累符合艺术规律的创作经验，使后来的创作能够保持和发扬戏曲的特点和优势，并能不断创新。

参加2012年全国优秀剧目展演的戏曲作品，正是以上两个方面的体现。其中有很多是经过长时间舞台考验的，如昆曲《班昭》，川剧《易胆大》，京剧《廉吏于成龙》、《北风紧》，吕剧《苦菜花》等，蔡正仁、张静娴、尚长荣、郎咸芬等老艺术家的演出使作品韵味浓郁，同时也带动和培养了新的人才。这些剧目问世时引起过轰动，今天再演出，观众依然能感受到它们强大的艺术魅力。还有许多剧目自创作演出以来，不断修改加工，为成为优秀保留剧目而努力。

我们党的戏曲剧目政策是现代戏、新编历史戏和整理改编传统剧“三者并举”，近年来戏曲创作在这三个方面都积累了许多宝贵的经验。其中，现代戏创作的成就是这次展演的一个突出的亮点。在这些剧目中有的是塑造革命英雄人物形象的，如写刘胡兰的豫剧《铡刀下的红梅》、晋剧《刘胡兰》，写出了英雄的成长过程，写出了人物亲情与革命感情的统一，真实可信，受到群众欢迎。表现当代英模人物申纪兰、焦裕禄的作品也在观众中引起强烈反响。这说明英雄人物题材只要积极探索，是能够常写常新的。如果说革命历史题材作品，如吕剧《苦菜花》、柳琴戏《沂蒙情》等引导观众在对革命历史的回忆中加深对社会、人生的思考，以崇高的美、高尚的精神感染观众，那么表现普通人生活的一些现代戏则闪现着民族的传统美德和时代的光彩。如秦腔《西京故事》中从农村来到城市的罗天福，在遭遇到种种困难的情况下，也不动摇自己的道德信念。淮剧《半车老师》中的乡村教师田半车对已经毕业的学生仍然坚持进行诚信教育，他本人也处处为人师表，捍卫传统文化的纯洁性，性格似乎有些迂腐，却非常可爱。河北梆子《日头日头照着我》塑造了年轻的基层女干部任文秀的形象，她凭着一股闯劲克服了工作中的种种困难，用亲民作风赢得了群众的信任。二人台《花落花开》、河北梆子《晚雪》、吉剧《鹿乡姐妹》等都表现了现实社会中的矛盾纠葛、群众的生存状态和他们努力拼搏开拓进取的精神。

新编历史剧是新时期以来成就较为突出的戏曲门类，近年创作势头不减，主要表现在视角更为开阔，创作者摆脱了浅近的功利目的，努力发掘丰富的历史内涵，塑造出令人崇敬、感佩或慨叹的人物形象，如京剧《建安轶事》、《将军道》、《无旨钦差》、桂剧《七步吟》等。一些近代人物和企业家也被搬上了戏曲舞台，如谭嗣同（湘剧《谭嗣同》）、蔡锷（粤剧《小凤仙》）、林觉民（闽剧《别妻书》）、牛子厚（京剧《牛子厚》）等各具风采。

整理改编传统戏是戏曲创作的一个重要方面，演出优秀的传统戏也是保护传承非物质文化遗产的一条重要途径，近年的改编更重视对传统中精华的保存，并重视对传统艺术特点的弘扬。如京剧《香莲案》、婺剧《穆桂英》、闽剧《红裙记》、越剧《狸猫换太子》等都具有这样的特点。有些作品是根据传统题材创作的，如豫剧《苏武牧羊》，京剧《清风亭》、《韩玉娘》等，这些作品体现了民族的精神和价值观，证明传统题材有丰富的思想蕴涵，可以为新的创作提供有用的资源。

无论是创作现代戏、新编历史戏，还是整理改编传统剧目，都是新形势下戏曲开掘题材和探索形式的有益之举。题材和形式促进着创作的积累，而创作和演出又丰富着优秀剧目和宝贵经验的积累，“有效积累”的链条不断，戏曲艺术的发展繁荣才成为可能。