曲调发展技法：花苦变换、承递、反调、抽眼、叫散

    花苦变换：花音和苦音是西北汉、回地区传统音乐中对同均、同宫的称谓，又叫“欢音”、“伤音”。

　　花音和苦音采用不同的七声音阶，花音采用的是下徵音阶，苦音采用的是含有中音音程的七声音阶。

　　此外，在曲调进行中，花音和苦音所强调的音级也不同，花音强调的是“工”和“五”二声，善于表现欢快、喜悦的情绪；苦音则强调“变”、“和”二声，表现悲伤痛苦的感情。

　　花苦变换就是把花音和苦音进行变换，改变音阶及调式。潮州弦诗中的“轻重”变换手法与花苦变换类似。

    承递：下一句的开始部分和上一向的结尾部分相同或相似就叫承递，承递可使乐句衔接非常紧密，音乐抑扬有致，情韵绵长，常用的有“接字”和“接音”两种手法。“接字”又叫“鱼咬尾”，是指下一句的首字与前一句的末字相同。如《二泉映月》就用了这种表现手法；“接音”是指下一句开始时所用的乐汇与上一句结束时所用的乐汇接近或相同，如京剧曲牌《夜深沉》就运用了这种表现手法。

    反调：反调是通过把曲调移高或移低后再加以变化从而派生另一曲调。移高或移低的音程距离是纯五度或纯四度，在戏曲中常用这种方法，如二簧和西皮进行反调后就变成反二簧和反西皮。反调也有两种方法：一种是移调后音主位置不变，一种是移调后音主位置改变。管乐演奏的反调又叫翻调，是将同一曲调用不同指法演奏，如冀中管乐《小二番》既可用正宫调也可用反调演奏。

    抽眼：与添眼相反，顾名思义，就是将眼去掉，这样，时值就被压缩一倍，速度则加快，在戏曲中常用这种手法把原板变成有板无眼。

　　叫散：即把有板曲调的板式变为无板无眼的散板，如笛曲《鹧鸪飞》开头就是运用了这种手法。