·苏州弹词 曲艺的一种。流行于江苏南部、上海,浙江的杭、嘉、湖地区。有说有唱。伴奏乐器以小三弦、琵琶为主。演员自弹自唱,有一人(单档)、二人(双档)和二人以上等表演形式。唱词以七字句为主,偶加三字头或夹杂三字句、五字句等。基本唱腔是上、下句变化反复结构。传统书目都为长篇,如《珍珠塔》、《玉蜻蜓》等。表演灵活简便,善用叙事、代言相结合的手法和今说、噱、弹沪昌的艺术手段以描绘故事情节,刻画人物性格。在正书演唱前,常加唱开篇。苏州弹词的技艺,在清代中叶已相当成熟。乾隆皇帝在1762年南巡时,听著名艺人王周士的弹唱,封他为七品京官。嘉庆(公元1796—1820年)年间有陈(遇乾)、姚(豫章)、俞(秀山)、陆(士珍)四大名家。以说唱《珍珠塔》知名的马春帆在其。耍孩儿,一文中说到:“今生岂有无名死,想当初,陈、姚、俞、陆好功夫,敏捷心思。”徐坷的《清稗类钞》(1917年)中提到:“同治(公元1862—1894年)初年,吴门弹词家之著名者为马(如飞)、姚(似章)、赵(湘舟)、王(石泉)。”他们对弹词艺术都有所发展和创新。苏州弹词的唱腔丰富多采,流派纷呈。大致可归为三个腔系,即陈调、俞调和马调。陈调,是清代乾隆年间陈遇乾所创,其特点是苍劲浑厚,宜于表现悲壮慷慨之情。如,刘天韵演唱的《林冲踏雪》,苍劲悲凉(见谱例一);杨振雄演唱的《武松打虎》,高亢挺拔;蒋月泉演唱的《厅堂夺子》,激越愤慨等。现常用作书中老年角色的唱调。
俞调,是清代嘉庆年间俞秀山所创。其特点是速度缓慢,音域宽广,激越多变,清丽圆润,有“三回九转”之趣,富有阴柔之美,适于作旦角唱腔。本世纪三十年代末#p#分页标题#e#,又经蒋如庭、朱介生等人丰富提高,如朱慧珍唱的《宫怨》就是经过蒋、朱加工的俞调(见谱例二)。另有在俞调基础上衍化出柔中含刚的祁(莲芳)调,清彻豪放的夏(荷生)调,紧弹宽唱的杨(振雄)调等。
马调,是清代同治年间马如飞所创。其特点是质朴、爽利,韵味深长,富于吟诵性,大段叙事,一气呵成(见谱例三:《珍珠塔·二进花园》)。
常用的凤凰三点头和叠句的唱腔句式,也是马调的特色之一。马调对后来弹词唱腔的发展影响很大,不少流派的唱腔是从马调衍变而成。如刚劲清脆、爽朗利索的沈(俭安)、薛(筱卿)调,再由沈、薛调衍化而成的明快流畅的琴(朱雪琴)调等。此外,简朴柔畅的周(玉泉)调,也是从马调发展而来。蒋(月泉)调是周(玉泉)调的进一步发展,它那遒劲深层、含蓄细腻而韵味醇厚的唱腔和唱祛,在弹词界广为流传。丽(徐丽仙)调,系出自周调与蒋调,它的清新多变、表现力丰富的唱腔,又为弹词音乐的发展另辟蹊径。弹词音乐还采用苏南一带的民歌小曲,如费家调、山歌和乱鸡啼等。在传统的书目中还借用昆曲音乐如[点绛唇] 等。中华人民共和国成立后,苏州弹词有了更大的发展,在开篇唱段方面作出了显著的成绩,如《蝶恋花·答李椒一》。另有中篇评弹《一定要把淮河修好》等新书目。