广军的庚寅年贺年版画

作者：陈履生
广军在每年的农历新年到来之前，都要为他的朋友寄上他的贺年版画，这是他为朋友欢度新年准备的一道“菜”。庚寅年（2010年）是他的本命年，所以，他特别奉上了两道“菜”，以示郑重。相信所有品尝过这两道“菜”的朋友，都会为之欣喜和哈哈大笑。

广军为了每年的贺年，都要动一番心机。实际上这是他的年终功课，也是他为朋友送交的一份艺术思考的答卷。因为这是命题作文，图像要和每年的属相相结合，而且要能够表达出他的心意和他的思想。

能够与农历虎年扯上关系、并且能够有故事的就是“武松打虎”，这是一个具有历史意义的话题。在中国，武松是一个传奇式的人物，是人们心中的英雄，是人们锻炼其英勇品格的榜样。当然，像武松这样具有深远历史影响的历史人物，如何与今天的文化相联系，如何为今天的文化所利用，这是每一个文化人都可以思考的话题。广军利用了文化上的传统符号以及与这一符号相联系的历史记忆，在“武松”与“虎”之间大做作文章——为我所用。

贺年版画之一的老虎穿上了武松的衣服，有着具有时代感的变异，但还是露出了老虎的尾巴。它急冲冲的一手握着武松当年把持着的长矛，一手拿着现代化的手机，“请帮忙查一下武松家的电话”——不知道它在给谁打电话？显然，他是要报复武松，这种报复可以理解为时代的报复、文化的报复，当然，能否报复这是广军所设置的一个现实的疑问；好在人们并不太在意它的结果如何。广军只是博得人们一笑而已。

贺年版画之二的场景是在一个挂有“武松料理”横匾的料理店里，武松正在接待他的客人——老虎，他问老虎：“客官想要一些什么下酒菜？”老虎说：“我只要那年没有吃到的。”老虎那年在景阳岗上想吃的就是今天站在它对面的武松肉，它像那些所有想吃唐僧肉的妖魔鬼怪一样，一直是垂涎三尺，可是，最后老虎还是死在武松的棒下。历史翻过了无数的篇章，时过境迁的武松并没有因为是景阳岗上的英雄而鸡犬升天，相反，老虎则成了武松料理店的坐上宾，这又是一种报复，又是一种文化的报复。这也容易使人们想起历史上许多风水轮流转的故事——历史的尴尬。

广军的幽默是从历史的冲突和文化的冲突入手，把各种文化矛盾呈现出来。他所发挥的版画语言的力量，正是在小小的幅面间，以黑白对比和线条散发出版画艺术的魅力。由此联想到一些每况愈下的绘画品种的今日社会地位问题，水彩画不甘心为小品，版画也在无限制的扩大其幅面，甚至当代版画创作中出现了一味求大，一味细腻、写实、具象的倾向，使得版画失去了版画的味道，水彩失去了水彩的感觉。可以设想，广军的贺年版画，如果放到全国美展中，人们不会怀疑它在版画方面的特色、魅力和成就。但是，很少有版画家具有这样的魄力，将如此小幅的版画，将这样充满着文人意味和趣味的小品拿去参加全国性的大展。相信，如果有一位版画家拿这样的小品去参展的话，确实让评委为难。反过来看，我们如果能在全国美展中看到这些具有版画自身语言特点的小品，无疑也是整个全国美展这道盛宴中不可或缺的一道小菜；这道小菜有可能在盛宴之中会成为最可口、最可心的记忆。