要寻找一个词语形容中国改革开放30年来的小型舞蹈艺术创作，恐怕很难，而直接闯入我脑海的，竟是：井喷！
30年来的舞蹈创作是以人为本的心灵艺术。杨丽萍的《雀之灵》不仅为大众勾勒出神奇美丽的傣族吉祥物孔雀，更为每一个观众揭示了舞蹈直透心灵的力量。贾作光先生的《海浪》，早在30年前就已经把双重性格、双重影像创造、双重艺术旋律完美地融合在一个小小的独舞作品里。舞蹈艺术家们不断探索人类心灵深处的感情，将艺术的触角深入人心最隐秘的境地。双人舞《新婚别》借用杜甫诗意刻画了保家报国的情怀，《踏着硝烟的男儿女儿》则用战场上的临别一望，守望出个人情感和舍生取义之间的密切联系。
舞蹈艺术堪称疆域广阔的肢体艺术。无论是古典舞里的《金山战鼓》、《秦俑魂》、《踏歌》、《旦角》、《风吟》、《千手观音》，还是民间舞的《苗山火》、《黄土黄》、《一个扭秧歌的人》等，都以中国传统民族舞蹈艺术为根基，举起了民族舞蹈创新艺术的大旗。在巨大变化的时代，人们借着古今对比而深刻反思历史和现实。小型舞蹈艺术也勇敢揭示了这个时代的特点。当代舞领域里的《走跑跳》、《天边的红云》、《小城雨巷》、《穿越》、《壮族大歌》，赞美爱国精神，细腻刻画寻常之美。改革开放30年来，如何对待外来艺术，成为考验舞蹈家的一块试金石。芭蕾舞《舞越潇湘》、《柴可夫斯基狂想曲》、《拉赫马尼诺夫第三交响曲》等，开拓着中国芭蕾舞创作的新鲜绿地。上个世纪70年代末80年代初，外来的现代舞为小型舞蹈创作打开了眼界，人们开始追随模仿，但是，很快，中国的现代舞者就开创出真正属于自己的一片天地。于是，《我们看见了河岸》寓意深刻地使用了《黄河》交响曲的音乐，宣告了现代舞“中国时代”的来临。《也许是要飞翔》、《守望》等在国际比赛中荣获大奖，也为中国舞蹈争得了荣誉。
中国舞蹈编导特别是中青年编导的艺术成就，完全可以用“彪炳史册”这四个字来形容。张继刚、陈维亚、丁伟、赵明等中年编导已经赫赫有名，而沈晨、田露、王舸、靳苗苗、胡岩、赵小刚等青年编导则如箭在弦。他们以一个群体的方式，蓬勃升腾，他们创作的一系列精品，也为这个时代的小型舞蹈艺术带来了荣光。无论是独舞、双人舞，还是方兴未艾的群舞艺术，都留下了他们艺术探索的脚步，烙下了格外鲜明的时代印记。
小型舞蹈艺术发展态势良好，但要警惕好大喜功之风，杜绝浮躁之气，让舞蹈精品的光芒，穿越历史时空，让后来者相信：今人确有文化的力量！
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