问渠那得清如许

——观李佩红主演《穆桂英挂帅》有感

毛时安
无独有偶。当年一代京剧大师梅兰芳为向新中国成立10周年献礼，精心从豫剧移植改编《穆桂英挂帅》，从而使这出戏成为梅先生晚年的得意之作、压轴之作、绝响之作。一曲《我不挂帅谁挂帅》脍炙人口，唱遍大江南北。40年间梅韵响彻菊坛，戏成经典，腔也成经典。50年后，正值共和国60华诞，由程派传人李佩红重新演绎梅大师晚年炉火纯青的经典作品，具有特殊意义。它显示了在共和国走向繁荣走向辉煌走向强大的历史进程中，中国京剧人清醒的历史担当意识。作为一个大国文化最为重要的组成部分，被称为国剧的京剧，在固守传承传统精华的同时，必须走出流派，彼此借鉴，相互对话，激发新的活力，才能真正振兴，走向未来。这次李佩红领衔的程派《穆桂英挂帅》，不仅推出了一部向祖国一个甲子生日献礼的佳作，更产生了一段令人神往的佳话。

梨园界众所周知，戏曲行向来有流派门户之见，梅、程之间历史上也曾有过小小的过节和不快。但是，站在新世纪京剧振兴新的时代起点上，梅、程两大健在掌门人梅葆玖、李世济先生，胸怀大局。他们不但欣然乐见其成，而且积极支持勉励后辈，对佩红此戏勤加指导。这种流派间的摒弃成见，京剧人的空前团结，我以为，乃为献给国庆的最好礼物。

流派，是中国戏曲独有的艺术财富，是戏曲发展到一定历史阶段，艺术表达、演唱风格积淀的产物，是艺术家风格形成具有了强烈个人特征的艺术系统。梅派集大成的雍容华贵的非凡气度，程派的委婉细腻一唱三叹，令观众几十年痴迷不已。但我们不能不看到的是，两大流派自身都有一个从无到有、从小到大的不断生成发展的过程，都有一个不断吸收、借鉴，区别于其他流派，同时丰富完善自身的过程。流派的生命在于它不是凝固僵硬的模式，而是不断发展、创新的变化过程。这次佩红主演的《穆桂英挂帅》，使我看到了系统论学说中“1 1>2”的叠加效应。

佩红选《穆桂英挂帅》作为自己艺术提升实验的突破口，一方面，自然是看到其中的爱国主义激情，在国庆60周年的重大节点上能爆发一种与之呼应的历史情绪。但我认为，更重要的是，她自身具有一种梅大师才有的雍容华贵大度的气质。这种气质使她在演绎作为一代统帅的穆桂英，于个人朝廷恩怨和爱国抗敌之间做出重大人生选择时，显得特别的游刃有余，特别的胸有成竹。而在用声腔塑造穆桂英丰满形象时，她充分发挥程派演唱一波三折、一唱三叹的细腻行腔和小腔润腔变化多端的特色，一曲“叹杨家”把穆桂英解甲归田与矢志报国的内心困惑，展露得细致入微。而在名相寇准扣门请帅时，“多年来早已寒心”的一大段唱，则更将其积蓄多年的愤懑、冤屈尽情倾诉出来。其中，既有涓涓细流的委婉，又不乏长江大河的气势。情绪、心理的变化，拿捏得相当精准得当。统观全剧，李佩红充分展现了程派唱腔的特色和魅力，相当成功地完成了对穆桂英崇高复杂内心世界的勾勒和刻画。从而，在舞台上塑造了一个既梅又程，关键时挺身而出舍己为国，又不是毫无个人想法，可敬可信可亲，有血有肉精忠报国的爱国者形象。

艺术的活力在于创新，创新才能激活艺术流派新的生命活力。这种以创新思维为动力的超流派借鉴的艺术再创造，必将给京剧的与时俱进以多方面的启示。

同时，为了推动传统艺术大踏步发展、前进，我们必须努力寻找新的演出体制和分配机制。新编程派京剧《穆桂英挂帅》这次尝试，学院和社会、演员、市场的多元组合的演出体制，值得认真关注。没有这样的资源共享、优势互补、南北交融的组合，很难想象崭新的程派穆桂英的横空出世，更很难有这样一出别开生面、令人耳目一新的作品问世。我们希望，为了京剧、为了戏曲、为了中国文化的振兴，能有更多这样的文艺体制和机制的探索。

问渠那得清如许？为有源头活水来。为了中国的文艺大发展、大繁荣，我们一定要大量引进活水，真正激发艺术创造的活力。

（摘自 《文汇报》）