京剧革新：“动它就要懂它”

艺术从来没有进化，只有变化，而变得是优是劣，要看能否坚守核心的传统要素。京剧的创新应落脚在京剧的根基之上，而非表皮之上。人称世界戏剧“活化石”的中国昆曲、京剧等古老剧种，每一出流传至今的剧目，都经过了几百年时间和好多代观众的双重考验，我们要抱有敬畏之心，千万不要以为我们什么都比古人高明

最近，由一位美籍华人“跨界”担任导演，舞美、灯光、服装、多媒体等也均由“国际团队”参与制作的新派京剧《霸王别姬》在北京粉墨登场，此为首演，据说日后还要赴伦敦奥运会参加“中国文化周”的展演。但这出戏在戏迷中间引发的只是一片哗然。

这出新派京剧，号称要“将戏剧从戏曲中分离出来”，吸引“新的观众”，于是以让人眼花缭乱的舞美灯光多媒体包括3D，加上服装艳丽的人群，将京剧的角儿、唱腔以及写意的艺术特质挤压在了舞台的边缘，有时甚至完全抛弃，比如在最后竟然不伦不类把一匹汗血马充当乌骓马牵上台来“跟霸王告别”，实在与京剧风马牛不相及。

这出戏打着“京剧革新”的旗号，实际背弃了京剧艺术的美学传统与表现原则，向商业市场和西方趣味“作揖唱喏”，它受到大多数人的质疑，正常不过。问题是，这样的“尝试”并不自新派的《霸王别姬》始。