裘门大弟子钳韵宏

钳韵宏

现在，大家都很推崇裘盛戎的裘派花脸艺术。青岛市京剧院就有位已经退而不休担任艺术顾问的耄耋老人——钳韵宏，他乃是京剧大师、裘派创始人裘盛戎的大弟子。1945年与师弟夏韵龙共同拜裘盛戎为师，与方荣翔、王正屏、夏韵龙并誉为“裘门四大弟子”。著名剧作家马少波说：“在不同的角度上，他们优点各异地传播和推广了裘派艺术，在代师传艺、建树师业方面做出了成绩。”（钳韵宏著：《裘盛戎生平和裘派艺术》序）

钳韵宏，1928年生于北京。他是家里的独子，从小就练习武术，由于能够常到前门外的广和楼看当时中华戏剧学校学生们演戏，久而久之便喜欢上京剧，并且还能唱几段花脸戏。正好教他小学课的就是后来鼎鼎大名的孙敬修老师，那时的孙老师就经常到北平的广播电台播节目，有时也带着他去直播室唱两段花脸戏。于是，少年的钳韵宏就决心要做京剧演员。

1939年，“富连成”科班在报纸上刊登《招生启事》。那年11岁的钳韵宏学戏心切，就瞒着家长偷偷报考。不料就有1000人报名，先是仅录取40人。因他本来就会唱，就入选了。又经过科班两个月的考察，最后只是留下了20人被正式录取，其中就有钳韵宏。

他考入“富连成”科班后，属于“韵”字班学习花脸。起初是宋富亭和孙盛文等分别教他《刺王僚》、《御果园》、《探阴山》和《铡美案》四出铜锤花脸戏，后来又学习了《捉放曹》（饰曹操）、《空城计》（饰司马懿）、《牧虎关》等戏。

1940年春节，正在坐科学习铜锤花脸的钳韵宏，由著名武丑叶盛章带着逛厂甸庙会，而裘盛戎正好在一个小吃摊前喝粥。叶盛章就向前给裘盛戎打招呼，并介绍钳韵宏认识了裘盛戎。这是他们在台下的首次见面。

直到1942年的初夏，钳韵宏随“富连成”科班到上海天蟾大舞台进行实验演出。他刚刚主演了《盗御马》的同时，裘盛戎也正在上海的皇后大戏院（今和平影剧院）才演完了头三天打炮戏。这晚，就是裘盛戎与李仲林的《盗御马?连环套》。于是，科班负责人、鼓师叶荫章就带钳韵宏去观摩学习。这令他兴奋不已，非常喜出望外。从脸谱、唱念、表演等各方面，都深感裘盛戎功底深厚，非同凡响。在此期间，叶盛章还带着钳韵宏和张元奎到爱多亚路（今延安中路）顾森伯医师诊所楼上，拜见了仰慕已久的裘盛戎。自此，他就有幸能够基本上每天跟裘学戏。先后学习了《五花洞》（饰包拯）、《盗御马》、《二进宫》（饰徐延昭）等戏的演唱方法，确实是受益匪浅。据钳韵宏回忆，他在上海问艺时，裘盛戎就把他刚在上海丽歌唱片公司灌制的《盗御马》（正面是“坐寨”，反面是“盗马”）放给他听，还边放边讲。尽管那时雄踞京剧舞台的花脸是金少山、侯喜瑞，但裘盛戎在唱片的演唱，在吐字、行腔、归韵等方面，都是相当具有与众不同的艺术特色。

1944年春，裘盛戎由上海来北京订婚，那时是住在北京宣武门外大沟沿胡同。“富连成”科班的叶荫章闻讯，便让钳韵宏与夏韵龙抽空去看望，并允许他俩继续跟裘盛戎学戏。不久，裘结婚后的第四天就携新娘返回上海演戏。

1945年12月，钳韵宏与夏韵龙同时在北京前门外大栅栏内的厚德福饭庄，正式拜裘盛戎为师。裘盛戎当时高兴地说：“今天我算是开山门收徒弟了。”按年岁，钳韵宏就成了裘门大弟子。也就有机会追随老师的身旁，一方面能够直接得到言传身教，另一方面不断参与排演，耳濡目染获得的更多。1947年初冬，裘盛戎决定在北平单独挑班。之前，他先邀请著名演员贯盛习（老生）、陈永玲（花旦）、孙毓堃（武生）、李多奎（老旦）和他自己作为“五大头牌”一同演出。这样，他们各有自己的拿手好戏，上座率自然就会很理想。与此同时，钳韵宏、夏韵龙、李志民就四处奔走，联系组班及演出的事宜。就这样，由裘盛戎挑班的剧社——“戎社”就宣告诞生。这是京剧史上继金少山之后，第二个以铜锤花脸长期领衔挑头牌的京剧演出班社。钳韵宏历经了戎社起步演出的整个过程。正鉴于此，他对于裘派艺术是非常熟悉的。

戎社的打炮剧目，就是全部《姚期》。《姚期》乃是裘盛戎根据乃父裘桂仙亲传的头二本《草桥关》改编的。在演出前，裘盛戎与他的内兄李志民，还有钳韵宏、夏韵龙都认为《草桥关》的剧名比较俗气，改为《姚期》就显得新颖。戎社首场演出是在北平大栅栏的三庆园演出。先是李多奎的《钓金龟》，再就是贯盛习、陈永玲的《武家坡》，三是孙毓堃的《艳阳楼》，最后的大轴戏就是《姚期》，除裘盛戎演姚期外，李世琦的刘秀、陈永玲的郭妃、薛广福的郭荣、何盛清的姚夫人、李德奎的姚刚。这场演出是名角荟萃，精彩纷呈。《姚期》的这次首演是一举成名。

钳韵宏为裘盛戎先生之孙裘继戎说戏（2006年4月）

解放后，钳韵宏先是在天津应工架子花脸。1953年在上海中国大戏院演戏时，见到了已经加盟了青岛市京剧团的裘派花脸桂伟祯（是经旦角李砚萍介绍）。此人本是上海的名票，父亲经商，比较富有。他一直酷爱京剧，先是唱老生，后改铜锤花脸，还是裘盛戎的弟子。桂伟祯在票戏时，经常请钳韵宏为他说戏，尤其是身段、做派。于是，他俩是“焦不离孟”的关系。这次，桂伟祯就引荐钳韵宏于1954年6月，也参加青岛市京剧团，唱架子花脸并兼任导演。

1955年中国京剧院二团成立，张春华与张云溪联袂排演的新编水浒戏《猎虎记》，演得非常的火，在全国影响很大。于是，青岛市京剧团也决定要排演《猎虎记》，由钳韵宏导演。当时仅有27岁的钳韵宏颇有气魄的接过了这个艰巨任务。他不辞劳苦地导戏，而且连戏中的豹皮服装、一些特殊道具，都是他一手操办。他们印制的海报写道：“解珍、解宝双入狱，孙立、孙新大劫牢。”由韩小楼（武生）演解珍、钳韵宏（不戴髯口的架子花脸）演解宝，还有惠玉雯的顾大嫂、董春伯的孙立、惠玉林的孙新、徐戎奎的员外。排演成功后，一连演出了40多场，非常受欢迎。这也展示了钳韵宏的艺术才华。不久，钳韵宏又执导了《秦香莲》等戏。

言少朋来到青岛市京剧团担任领衔主演时，钳韵宏为之配演了不少戏。在《十老安刘》中演刘长、在《失空斩》中演马谡、在《甘露寺》中演张飞等。言少朋还安排钳韵宏担任新戏《文天祥》的导演。在中兴言派时，1961年在言少朋主演的《战北原》中演郑文。现在，这出言派戏的录音，已经被制作成“音配像”，而深受欢迎。而其中郑文正是钳韵宏所扮演。

在倡导现代京剧时，钳韵宏在《红灯记》扮演鸠山，在《沙家浜》演胡传魁等花脸角色。充分说明他有很深的艺术功底。

在进入改革开放的新时期之后，党和政府号召“振兴京剧艺术，弘扬民族文化。”裘派花脸艺术影响很大，简直有“十净九裘”的倾向。作为裘盛戎大弟子的钳韵宏则如鱼得水。从80年代起，凡是全国性的纪念裘盛戎的演出活动，总是聘请他担任艺术顾问。1981年11月，中国戏剧家协会等在北京举行“纪念裘盛戎逝世十周年演出”，钳韵宏担任艺术指导。

著名裘派花脸方荣翔，还经常与跟随老师时间最长的钳韵宏会面或是通信，来研究切磋裘派技艺。1984年，山东省文化厅拟在纪念举办裘派专场演出，正在患病的方荣翔为此乘车来青岛找钳韵宏商讨筹划。而那时钳韵宏正随青岛市京剧团在海阳演出，方立即乘长途汽车前去……1989年拍摄电影《方荣翔的舞台艺术》（内含：《赤桑镇》、《盗御马》、《将相和》三折戏），钳韵宏是艺术指导，并住在方荣翔家里。就连当时还健在的裘盛戎夫人李玉英，都让钳韵宏来指导裘少戎学习裘派。时任天津市市长的李瑞环，还专门请钳韵宏来天津市青年京剧团担任艺术指导。还有一些裘派经典剧目，也是他担任指导。现在的著名裘派花脸孟广禄就是拜他为师，学习裘派艺术。另外，钳韵宏还收下吕德礼、孙庆、刘大可、刘佳欣（女花脸）为弟子，青岛女花脸票友孙爱华是他的学生。

为了介绍与传播裘派艺术，他于1995年写成了《裘盛戎生平和裘派艺术》一书，由青岛出版社出版。著名剧作家马少波为之作序，书名是著名京剧研究家欧阳中石所题写。与此同时，他还应邀在青岛人民广播电台由我编导并主持的戏曲专题《浅谈京剧〈坐寨〉唱腔》中，担任嘉宾主持。此节目获得了第一届中国广播电视学会广播文艺专家奖。

现在，作为“裘门四大弟子”之一、裘派创始人裘盛戎的开门弟子，他以代师传艺而闻名。由他指导排演的《包龙图》、《大探二》等剧，在天津、上海等地演出时，颇受好评。许多裘派京剧表演家和业余爱好者，在艺术上都曾得到钳韵宏的耐心帮助，他为传播裘派艺术和弘扬京剧艺术做出了努力。
（摘自 《老年生活报》2010、5、10）