如果说改革开放以来的30多年体现出中国经济领跑世界的盛世气象，那么中国的戏剧影视也在一定程度上体现并分享着盛世文化的风貌。导演作为戏剧影视界别的核心领军人物，如何在作品如林、鱼龙混杂的诸侯大战中沉潜下来，严肃地思考时代的道义和自身的责任，不仅用作品而且还要用著述确立自身的美学内蕴和理论品格，从而实现中国导演学派的盛世崛起，这是一个值得思考的严肃话题。
换言之，盛世时期的各界导演们除了实践较勤、作品较多、收益较丰之外，在理论形成、学派建树和体系建构方面，不仅与国外的名导演们距离颇大，甚至与我国古代、民国时期和新中国的前半个世纪的导演们差距也不小。可是，如果导演都不能成为文艺界的思想家和理论家的话，思之不深，传之也未必久远。
戏曲导演风尘仆仆应接不暇，忙于实践无暇理论在戏曲话剧界，导演们的焦虑日渐加深。横跨戏曲话剧与歌剧
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