“西游”谈戏曲

近期各大电视台开始热播张纪中新拍的《西游记》，本人看了一两集，就再也看不下了。一则1982年央视拍的《西游记》的经典深入人心，再则拍摄《西游记》电视剧缺乏戏曲的色彩是不可行的。新《西游记》卖弄的是电脑特技与好莱坞的人物造型，光有外表而已。

回看老版《西游记》，除了当时的条件局限了电脑特技的展现外，我们不难发现，剧中80%的演员都是戏曲演员，并且有些都是德高望重的老艺术家。孙悟空的扮演者章金莱（六小龄童），出身梨园世家，父亲是著名的绍剧“南猴王”六龄童，毛泽东主席曾看过六龄童的《三打白骨精》写下了“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”的诗句。章金莱在拍《西游记》前也是一名昆剧演员，除了他本来的戏曲功底，再加上家传的本事，塑造孙悟空可谓是得天独厚。但他并不满足于此，在拍摄前他曾造访北派猴王、已故著名京剧武生李万春先生以及当年红遍南北的动画片《大闹天宫》的导演万籁声学习。在剧中六小龄童很好地展示了一些戏曲功架技巧，很明显的一个场景是《偷吃人参果》中，孙悟空盗回人参果回到禅房，与猪八戒的一段戏，猪八戒欲抢，孙悟空回闪，最后以一个漂亮的“椅子功”展现孙悟空的机巧。猪八戒的扮演者马德华本身是北方昆曲剧院的昆剧演员，因此在展现这段戏的时候二人配合得天衣无缝。戏曲中“猴戏”可以说成为了单独的行当表演，对于孙悟空的形态，猴的形态都有一套固定的程式，都是通过无数老前辈大师观察、提炼出来的。在京剧里更是有像杨小楼、郑法祥、李少春、李万春等大师前辈所代表的猴戏表演风格。电视剧对此也不可不借鉴，在新《西游记》中，孙悟空的塑造可以说突破了过往的程式表演，但是千百年来，人们对于孙悟空的形象深入人心，并且多数的认识是来源于戏曲，这个人物在电视剧中是很难去塑造得完美，缺少戏曲底蕴是注定失败的！

除此外，《西游记》是神魔小说，里面的人物神仙妖魔占了70%，不同于现实人物。千百年来人们对于神佛妖魔的形象也是有了一个固定的模式，塑造得不好就有亵渎神灵之嫌。这些人物在戏曲中也是有一套固定的程式去演。老版《西游记》中神仙妖魔大部分都是戏曲演员担纲，如观音的扮演者为湖南湘剧院一级演员左大玢，哪吒为江苏京剧院一级演员艾金梅扮演，太乙天尊为著名京剧表演艺术家朱秉谦扮演，太白金星为中国京剧院老生演员王忠信扮演，白骨精为中国京剧院著名演员杨春霞扮演，灵吉菩萨为中国京剧院花脸演员、导演任凤坡饰演。项汉（湖南湘剧院武丑演员）在塑造“土地”的时候更用了戏曲的“矮子功”。正因他们有传统戏曲的底蕴，塑造这些仙风道骨的角色更是轻而易举。现今拍一部电视剧大概三四个月，新《西游记》也是如此，在如此浮躁的环境与缺乏传统底蕴的情况下，电脑特技能否成为新《西游记》的救命稻草，见仁见智。

（摘自 《信息时报》）