河南豫剧三团创作的豫剧现代戏《村官李天成》为什么能征服观众？

一出地方戏曲，一部英模题材的现代戏，11年来数易其稿，各地演出逾800场，部分唱段已被中原百姓传唱——这就是由河南豫剧三团创作的豫剧现代戏《村官李天成》。近日，大型现代豫剧《村官李天成》演出800场座谈会在河南郑州举行，来自京、沪、陕以及河南的戏剧研究专家、艺术家齐聚一堂，各抒己见。

数十年来，戏曲现代戏始终面临着创作瓶颈，如难以找到传统戏曲和现代题材、现代情怀的结合点；一些地方剧种由于缺乏文化自信，时常向京剧、昆剧靠拢，向话剧、影视靠拢，削弱了自身的艺术特性等。《村官李天成》虽非完美，但它抓住了当前农村发展进程中的代表性人物，又在艺术表现上突出了传统戏曲的美学原则及河南豫剧的地方特色，从而吸引了众多新老戏迷。它的创作经验，或许能对摸索中的戏曲创作，尤其现代戏曲的创作有所启示。

生活原型转化成艺术典型

《村官李天成》取材于河南省濮阳县西辛庄党支部书记李连成带领全村勤劳致富的故事。以豫剧艺术地再现这一事迹，既是对农村建设经验的积极传播，又为艺术工作者提供了创作契机。

不过，这更是挑战。如何让这一现代戏创作不再是“先进事迹宣传剧”？打破现代戏舞台上常见的“高大全”形象是关键。《村官李天成》成功的基础，用中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君的话说，就是剧作家较为圆满地“从百姓立场出发，艺术化地缝合‘主旋律’与民众的期待心理”，实现了笔下人物从“生活原型”到“艺术典型”的转化。剧本主创姚金成，是中原大地著名的戏曲编剧，数十年来，他将笔头伸入到田间地垄，将活泼泼的人物写进案上的方稿纸里，创作出《香魂女》、《曹公外传》等优秀戏曲作品。此次和张芳、韩尔德共同创作《村官李天成》，11年中，大的改动就有十余次，小改动不计其数。

“《村官李天成》颠覆了‘英模式’的创作模式，舞台上的李天成不再是报告材料中扁平、干瘪的人物。”《中国戏剧》原主编姜志涛概括说。推动《村官李天成》剧情发展的是具体事件，如李天成说服大家入股参股这一细节，不过《村官李天成》更着意表现的戏剧冲突是人物内心，通过不断地为主人公设置“困境”，从而层层剥笋般地挖掘并展现了主人公的内心活动。从戏一开场要不要当官的犹豫，到厂子办起来而不被人们理解的痛苦，一个血肉丰满、可感可信、普通中见不凡的“村官”李天成被一点点塑造了出来。

还有专家将《村官李天成》的唱词比作《朝阳沟》，认为：“质朴生动，不卖弄文采，不刻意雕琢，俗中见雅，更难得的是唱词中有性格，比如李德旺第四场中唱道‘市场这玩意儿真魔道，孬了好、好了孬、好好孬孬，不入门大睁两眼往坑里跳，有眼光土坷垃会变金条’，地道的农民语言，又符合李德旺的性格；面对妻子的不理解，主人公李天成唱出‘当干部就应该能吃亏’，语言平实、以诚动人。”

现代题材用“传统”表现

许多以现代生活为题材的戏曲，为适应观众的审美习惯，常常将传统戏曲与话剧、影视进行嫁接，造成戏曲艺术本体的流失。这正是当前现代戏创作中另一大常见问题。

《村官李天成》中也不乏话剧舞台式的处理，如话剧式的对白和几处写实的舞台背景，不过全戏表演的核心是戏曲的，充满地方特色的唱腔是豫剧的。如中国艺术研究院创作中心主任黄在敏所说：“这个戏从骨子里就是戏曲的东西，人物的行动和全剧的情节在线性发展中单纯明了，同时编导又善于在人物内心展开处生出许多戏，用唱念做打充分恰当地把这些戏表现出来。”许多观众对《村官李天成》李天成“拉砖”这段戏的处理印象深刻。不少评论者将这一场的“拉车舞”与京剧《骆驼祥子》的“洋车舞”、京剧《华子良》的“挑担舞”相媲美。在这场戏中，主演贾文龙充分地表现出传统戏曲的功底，通过这段表演，观众得以领略传统戏曲的“技术魅力”。“他的搓步蹵中见稳，劈叉陡中见舒，吊毛险而不惊，整个动作从容不迫，一招一式尽在情理之中”——传统戏迷看的，就是演员身上的“玩意儿”，听的就是翻入云霄的“叫小番”。贾文龙的声腔造诣同样得到与会者的赞赏，许多人将他与河南豫剧二团团长李树健，并称为当代豫剧须生的代表。

可以说，全剧正是在古典、传统的戏曲手段基础上，再现了现实生活中的典型人物，从而让整部作品具有强烈的当代感。戏一开始，雷雨交织、房屋倒塌，舞台上不见声光电或投影等如今戏曲舞台上常见的“新元素”，依旧是空舞台，通过演员表演戏曲身段，让观众对情节了然于心；再比如李天成和三娃的对唱舞步，则既是戏曲的，又是现代的。“无声不歌，无动不舞”是戏曲表演的特性，在《村官李天成》中，即便念白没有上韵，演员的身上也有写意的动作来外化人物内心；即便是用于场间连接的音乐，也带有豫剧声腔的特色。如黄在敏所说，《村官李天成》的成功就在于它不仅是一出好看的戏，还是一出好看的豫剧；它不仅塑造了一个性格鲜明的英模人物，还塑造了一个具有地道豫剧特点和表演个性的英模人物，这的确是需要一点功力的，需要一点一滴的艰苦攀升和磨练。

戏曲佳作需土壤栽培

《村官李天成》诞生在河南豫剧三团不是偶然，多年来，河南豫剧三团以关注现实生活、创作现代题材的豫剧为特色。放眼河南，现代戏是这片中原大地的创作“强项”，如《朝阳沟》、《儿女传奇》、《婚姻大事》、《香魂女》、《常香玉》、《铡刀下的红梅》等等。与此同时， 河南创排的古典剧目也佳作迭出，如河南省豫剧二团的《程婴救孤》曾创下连演800场的市场纪录，多次走出国门，传播中华戏曲之美。这些剧目既征服了专家、评委，获得多个政府奖项，也深入基层，把戏送到百姓身边，经受住了市场的考验。

河南戏剧取得这样的成绩，得益于悠久深厚的戏剧传统的滋养，也是政府和各界人士的帮扶使然。多年来，河南戏剧得到了政策支持、资金投入、舆论支持，逐渐创造出良好的戏剧文化生态，以《村官李天成》为例，河南省省委领导曾反复观看谈论这个戏，推动作品的修改与完善。而这，正是《村官李天成》在给予我们现代戏创作启示之外，另一个值得借鉴的戏曲发展经验。

和来自西方的话剧艺术相比，戏曲是我们土生土长的舞台艺术体系，它历经数百年、近千年的创造与传承，波澜起伏，为中国人提供着精神文化财富——面对这个宝库，如何珍惜、如何开发、如何让其在当代与未来仍能焕发光彩，这是我们在研讨《村官李天成》成功经验之外的更艰巨的课题。

河南豫剧《村官李天成》剧照