女小生钟怡坤

从英武小生到垂垂老妇 ——记女小生钟怡坤

一听到钟怡坤这个名字，也许你的眼前立即会浮现出她一个个英气逼人、潇酒俊美的小生形象。然而，从她的从艺简历中，我们不难看出她涉足的行当之多，角色面之广。但是，如果不是亲眼所见，真的很难想像从英武小生到垂垂老妇都能在她身上得到如此完美的体现。

进入二团之前，基本没有看过怡坤姨的演出。第一次近距离看她排练《血溅南梁宫》中的肖绚，聊聊数下马鞭动作，就让她紧紧吸引，她长着一双会说话的大眼睛，高挑的身段，是演小生的好料子，特别是亮相的时候，更显得英姿勃发、英气逼人。怡坤姨毕业于舞蹈学校，因此，她的小生动作显得十分舒展，舞蹈性强，美不胜收，看她表演，简直就是一种享受。

在喜剧《救风尘》中，怡坤姨一反《血溅南梁宫》英武的造型，演的是名落孙山、又遭抛弃、备受双重打击的失意书生安秀实。落第归来的安秀实一出场就见到自己的意中人宋引香披红戴翠，欲上花轿，随着一声“引香——”的惨叫声，眼睁睁看着宋引香登上周舍的花轿，拂袖而去。安秀实一下子变成霜打的秋茄——蔫了。怡坤姨演肖绚尽显英武气概,而演安秀实则显得文弱秀气、潇洒懦雅。

怡坤姨另外一个不得不说的角色是现代戏《银锁怨》中的康大婶。见惯了怡坤姨演小生，一开始听到分配她演一个老妇，有点意外，后来才听说她在年轻时就已经相当成功地扮演过老太婆。康大婶是一个生活在新社会的劳动妇女，同时也是一个思想上、心灵上都担负着沉重的重男轻女思想桎梏的农村老太太，更是一个封建思想的受害者与施行者。说她是受害者，是因为她年轻时由于生了一个女婴，怕受歧视，狠心将自己的亲生女儿丢弃在“弃儿石”上，后来虽然收养了男儿康一（陈文炎饰），却依旧洗脱不了“绝丁户”的烙印，就在她满心欢喜地盼望康一夫妇能生育一个男婴，好让她扬眉吐气，洗脱“绝丁户”这个坏名声的时候，当年遭自己遗弃的女婴后被同村的田大姆（陈丽玉饰）拾取收养、现已成为田大姆儿媳的亲生女儿阿巧（郑健英饰）临盆，正好与康一的妻子同时由康大婶接生，残酷的现实摆在眼前：阿巧产下男婴，而儿媳生的又是一个女婴！康大婶无法接受这个现实，于是昧着良心偷梁换柱，神不知鬼不觉地用自己的孙女换下了阿巧的男婴。为此，阿巧受尽了婆婆的白眼，而且，“女儿”丹丹也重蹈她的复辙——被丢在“弃儿石”上，最后，丹丹的夭折使阿巧精神崩溃了。这时，康大婶才知道阿巧原来就是被自己遗弃的亲生女儿，她为自己亲手逼疯女儿追悔莫及，亲自把阿巧的儿子送还田家，虽然如此，却再也唤不回亲生女儿阿巧的神智。

在这出戏中，怡坤姨给人一种全新的感觉，刚出场的时候，她神采奕奕，笑逐颜开，就等着儿媳能生下一个男孙好让她扬眉吐气；等到换孙之后，厝边头尾上门来向她道喜讨喜糖，她的心情十分复杂，既想到这是在“做积恶”，又骑虎难下，只好强作笑脸，虚与委蛇，这时的她是十分矛盾的；及至获悉了阿巧就是自己的亲生女儿，而自己不但遗弃了她，还亲手逼疯了她的时候，她怀抱男婴，向田大姆下跪，遭田大婶痛斥，她也声泪俱下地哭喊“我有罪，我有罪啊！阿巧正是我的亲生女儿！”一语既出，满场皆惊，这时的她为自己犯下这不可饶恕的罪恶而痛心疾首、追悔莫及，也注定一辈子要受到良心的谴责与自食恶果的下场。这是一出十分好看的戏，角色虽然不多，但胜在以情服人，而且是瑞英姨与沈湘渠老师的联袂之作，绝对是一出赚人眼泪的戏。可惜是现代戏，因而演出的机会极少。怡坤姨小生以外的精湛演技也就不被太多的人了解，虽然以后她也在几出戏中反串过老旦，像《袁崇焕》中的祖大寿母亲，《蝶恋花》中的杨老夫人，但那些戏份太少的配角，很难显示出她在这方面的特殊才能。

看到胶己人为怡坤姨拍的相片，还是那么炯炯有神，匀称有致，与二十几年前几乎没多大变化，赞叹高兴之余，顺祝怡坤姨一切都好，想什么有什么。