谈川剧的文辞

川剧剧本文学性之高，在全国戏曲界是有口皆神的。川剧剧本中有不少唱唱词，意境高远.词藻精美。其中最著名且形响最大的，要数与康有为、梁启超交谊颇深的荣县人赵熙所撰写的《情探》。试看这样的词章：“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼态度台，透出了凄风一派。”以及“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜间和露立苍苔，到晓来辗转书窗外。那纸儿笔儿墨儿砚儿呵，件件般般都似郎君在。泪洒空斋.只落得望穿秋水不见一书来。”文辞凄凉悲切，细腻婉转，不亚宋代婉约词风。再如李明璋的《和亲记》，是川剧剧本文学的又一高峰。如“钟山杨猎”一场中孙尚香的唱词：“金风初剪秣陵秋，苍鹰儿脱鞲，猎犬儿奔走，风卷骅骝出石头”，“梨花马踏碎白云飘蹄后，紫玉鞭挥染红叶漫山头。引弹亡群兽，回旗卷落鸥，谁敢道盘马弯弓非女流”，如此等等，可与元曲大家媲美。

当然，若说川剧文辞只是阳春白雪，那又失之偏颇。川剧剧本文学的另一大特色是通俗、谐谑，使人绝倒，闻之捧腹。在《西关渡》中，恶霸绅粮陈采为谋估裁缝潘林之妻，在西关渡容死潘林，他到潘家却大耍其烂舌头：“一拢屋你们就黑脸嘴嘟(读deng)，好象是姓陈的有什么阴谋。请问你我谋他有什么作用，未必我大绅粮想当裁缝？若说是谋田地你莫有半亩，谋铺面你都是佃来做工，谋灰包捻小莱要菜种，谋尺子与剪刀我不把衣缝。老骨头车钮子都不合用.白头发打草鞋经不起一绷”。他把人家糟蹋得一无可取，就是撇开了他想谋人妻的最大阴谋。再如《归正楼》中的纨绔子弟邱元瑞沦落为下三烂后，他唱道：“孙猴儿七十二变显道术，我邱元劝会变七十六。绫罗绸缎变麻布，象牙床变成板板铺。山珍海味变萝卜，玉石茶杯变成瓦壶壶……”1986年5月，笔者在凉山昭觉陪同着名美学家王朝闻看岩画时，途中谈到邱元瑞的这段唱词，朝闻老对我说，“川剧文辞之美，不仅有情探之雅，还有邱元瑞之俗，这俗中有美，有辩证法，很值得欣赏。”

在川剧道白中，也有许多意想不到的语言，使人惊叹川剧老前辈运用民间口语的出神人化。如《乌龙院》中，阎惜娇为了不准宋江到她的北楼.向宋江索要一件人眉毛做的皮褂子，另外还要吃两样菜：黄蟮耳朵和蚊子骨头；你说绝也不绝？在《巴九寨》中，巴老九恨不得把仇人“砍筒筒、切片片、拉丝丝、扯线线、舀浆浆、擂面面、烧灰灰、四门捻”，这些语言，哪里是象牙塔中的文人所能编撰得出。川剧语言艺术，可庄可谐，亦雅亦俗，各戏不一，各擅其长。虽则“远近高低各不同”，却又“淡抹浓妆总相宜”。