二人台，不朽的艺术瑰宝——为郭侯绪先生《俯谷二人台》序

(文前赘述:7月初在青海西宁参加“第二届西北音乐节”,中旬又随中国音乐家协会组织的代表团赴美国、加拿大参加“鲍顿国际音乐节”，7月底才返回西安。这是走前写的一篇短文，发出来算是报到吧！）

陕西是文化资源大省，这话名副其实。古老的文化艺术瑰宝散落在全省各个角落，即使是一片贫瘠的土地，其丰富多彩的民间艺术也会令人心旷神怡、魂不守舍。尤其是音乐，更是人民大众生活中不可或缺的精神食粮，在陕北就有“男人忧愁唱曲子，女人忧愁哭鼻子”的说法。从古到今，音乐始终伴随着人们的喜怒哀乐、生老病死。

我听“二人台”大概是在上个世纪1970年代末的时候，当时还在榆林县一中读书，印象非常深，演唱的曲目好象是《五月散花》和《五哥放羊》等，演唱者是王向荣和另外一位男扮女装的歌手。那时就是觉得好听，从幼小的心灵里为这门独特艺术激情四溢、朴素豪放的神奇魅力而倾倒，更对艺术产生了无比的喜爱和崇敬，甚至成为促使我一生从事音乐工作的重要因素之一。后来搞了音乐，听的机会自然就多了，并且知道了它有许多个名字，比如“打坐腔”、“打玩艺”、“唱小曲”等等，但被人们认可的名字叫“二人台”，在陕西、山西、内蒙、河北等地流行。再后来就是30年后的2011年，中国音乐家协会组团赴东欧演出，我推荐俯谷县二人台艺术团出访，在匈牙利首都布达佩斯等地演出获得成功。这是“二人台”艺术第一次走出国门，为“二人台”艺术的发展开辟了一个更广阔的天地。
就是由于以上的种种缘由，我认识了郭侯绪先生，他是俯谷县文化馆的前任馆长和俯谷县二人台艺术团团长，现任俯谷县二人台研究会会长，也是研究“二人台”艺术的专门家。当他把厚厚的几本编好的俯谷二人台的打印稿拿给我看的时候，我着实被这个似乎很难看出有什么写作能力的汉子吓着了。没有对艺术执着的追求，没有多年的积累，没有深刻的钻研，要编写出这样的书是不可想象的。我想，我们的音乐事业之所以能够健康、稳步发展，非物质文化遗产能够得到有效地保护和传承，基层的文化艺术工作者是起了至关重要的作用的。他们搜集、记录、整理、编写了大量的第一手资料，让我们祖先留下的宝贵精神财富得以代代相传，是中华民族文化建设，发展、繁荣的有功之臣——郭侯绪，就是这个队伍中的一员。

郭侯绪是土生土长的俯谷人，自小就喜欢“二人台”，跟随父亲、外公、和几个舅舅学艺并参加各种演出，学会了弹三弦、拉四弦和板胡，长期的耳濡目染使他从骨子里爱上了“二人台”，而在西安音乐学院的深造使得他对“二人台”有了更深层次的理解和表达，也为他从事“二人台”研究完成了必要的理论储备。阅读郭侯绪的《俯谷二人台艺术》，对我而言也是一次对二人台艺术全面、细致的了解机会。俯谷二人台除了与其它地域“二人台”的共有特点外，还有它自身与众不同的特点，它不仅吸收了周边省区民间艺术的优长，同时与它身边的陕北民歌、满汉调的相互融合和渗透。这种风格特点的形成，与俯谷人包容、宽厚的性格，精明、细致的头脑分不开。俯谷地处陕西、山西、内蒙的几省交界处，是多民族的聚居地，这种复杂的环境，养成了俯谷人内敛、宽容、率直、善于经营的性格，这些，无一不体现在俯谷二人台中。今年5月间，我率陕西的音乐家们去俯谷采风学习，目的很清楚，就是在俯谷活动，但俯谷的相关领导一再希望我们去河曲看看，听一听河曲二人台，我们自然是去了，且收获也不小。这种坦然、豁达真是令大家非常感动，而俯谷人的包容精神更是可见一斑。

坦率地讲，对于“二人台”，我过去的认知是支离破碎的，是郭侯绪先生以及书中那些我见过或未见过的一代一代传人们，让我在多次欣赏他们的精彩演唱后，又能够对“二人台”的发生、发展情况得以较为完全的了解，我真诚地感谢他们。我相信，有了他们的存在，“二人台”这一不朽的艺术瑰宝，将会得到更加蓬勃的发展，然而社会以及各级相关部门对他们的扶持、支持更是理所当然的事情。