新凤霞：戏曲中的发声方法

我们评剧讲脑后音，实际上就是头腔共鸣，这是很重要的音。
我学戏时师傅说：”小肚子用劲”，就是运用丹田，唱什么也得用上丹田气。西洋唱法，民族唱法，都要用上丹田气才能唱得丰满，呼吸匀称，丹田气用不上，唱的气力不足，共鸣也不好。
程派发声特点：声腔上外柔内刚，如棉花裹铁，看似轻柔实则厚重；又似绵里藏针，柔和的外表下是咄咄逼人的锋芒。找到这个劲头不易，先要训练出程派特有的脑后音，需要用上声乐所说的蝶窦共鸣，而尽可能少用额窦部分。

京剧里的立音就是我们俗称的脑前脑后音．运用额窦.碟窦.筛窦和鼻窦腔的共鸣，使演唱时的声音竖起来，极具高亮和穿透力，是高音的唱法之一．运用这种嗓子演唱起来较轻松，又有很好的效果．脑后音的唱法在发声时，气从丹田涌出振动声带，喉部向后壁收紧，音向上超越头部，使声音迂回在脑后，运用头腔共鸣发出．让声音具有更强的穿透力。气息和发声的训练要慢慢体会,细细地琢磨，在实践中进一步完善。戏迷朋友有兴趣的话可以试着练习，一定会有收获的。
美声唱法与戏曲唱法-沈湘声乐教学方法。
老一辈歌唱家向外国人学习美声唱法，学习了美