笛子上的几个所谓“泛音”，按照学者陈正生先生的观点，不该叫做泛音，只能称为不规则音。但这种叫法不但在竹笛上，即使在西洋长笛上也已成为惯例，对错是非我们不去理论，只从演奏实践上考虑，它们的确提供了一种特殊的音色对比，的确是有使用价值的。赵松庭先生生前说，很多问题的纷争本不必要，一切以演奏效果为准，此言得之。“泛音”有助于我们实现一种幽静透明的音响效果，就是有用的，叫什么并不重要。看到有网友问及《梅花三弄》中的泛音演奏问题，回想笔者多年前初学此曲至今，也常为这首曲子主题第一次出现的段落的演奏费心思，这些年来对此有了些心得，愿与诸位交流一二。
笛子有几个泛音？几乎所有的教材都说，有高音23#456五个，可独孤孤独认为，其实
是有高123#45五个，实用的只有23#4三个。指法如下：
高1：开2孔、4半孔，轻吹。（音色不佳，见于涂传耀《冷月》）
高2、3：全闭、开1孔。
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