陈鸿飞：略谈潮丑艺术的严谨性

略谈潮丑艺术的严谨性

潮丑是潮剧舞台上的一朵奇葩，有浓厚的地方特色和丰富的艺术内涵。一提到潮丑，人们会用“无丑不成戏”、“无技不成丑”
“老丑呾白话”等戏谚来赞叹潮丑的表演。观众普遍为它独特的艺术魅力所折服。潮丑有如此强的艺术感染力，离不开它的严谨性。以下我谈谈对潮丑严谨性的一些理解。

一．潮丑分类精细

有人指潮剧为“三小戏”，“三小”指的就是“小生”、“小旦”和“小丑”。“小丑”其实是潮剧丑行的一个总称。潮剧的丑行可细分成十大类型。

项衫丑 项衫丑是生行的丑化，多演年轻的公子哥儿。项衫的运用讲究干净、优美，注重水袖、折扇工和项衫等技法的发挥，人物如《闹钗》中的胡琏、《活捉孙富》中的孙富等。

官袍丑 官袍丑是官场人物的丑化。表演上重提袍握结带，重须眉眼睑的表演，重靴帽的做工，常模仿动物的动作，如蛤蟆、狗彘等。人物如《金花女》中的驿丞、《王茂生进洒》中的门官等。

踢鞋丑 踢鞋丑多演闯荡江湖，出入草莽或市井码头的低层人物，如相士、卖艺人等，多为有正义感的正面人物。表演注重腰腿工，常模仿动物的动作，如壁虎、螳螂等，常带有特技表演，如梯子功及椅子功等。人物如《刺梁冀》中的万家春、《柴房会》中的李老三。

武丑 武丑是武小生的丑化，多演豪爽侠义的正面人物。表演属南派武功，并注意南拳、南棍等的运用。如《时迁偷鸡》中的时迁，《打花鼓》中的花鼓公。

女丑 女丑多扮演势利的媒婆、鸨婆或善良的乳娘等中年妇女。从造型到表演都极具特色，头结大板发髻，足蹬跷头红鞋，身穿大边镶的衫裤，手提大葵扇，动作自由夸张，多为男角扮演。如《换偶记》中的张幼花。

老丑 老丑多扮演正直善良，性格风趣的底层人物，大多数年龄较大。表演重口白，少做工，带有浓厚的地方特色，如《苏六娘》中的渡公进伯。

小丑 小丑多扮年纪较轻，身份贫贱的角色，如店小二，书僮等。做工比较丰富，带着不少现实生活的动作，程式较自由。如《柴房会》中的义哥。

裘头丑、褛衣丑和长衫丑多为清装戏的人物。裘头丑穿素色的衫裤，多为农民或贫穷者，表演程式较自由，重口白，如《李唔直》中的李唔直；褛衣丑穿长衫套马褂或背心，留长辫，多为反面人物，如《方世玉打擂》中的会馆头；长衫丑穿长衫，留长辫，扮演市井中的中下层人物，如《双青盲》中的卖卜瞎子。

潮丑的每一类型丑都有自己的表演规格，用于塑造不同类型的人物。