沪剧唱腔简述

沪剧唱腔音乐来源于浦江两岸的田头山歌，经过长期的艺术实践和广采博取，逐渐形成了其丰富多采的曲调以及独特的风格。它既擅于叙事，也长于抒情。为了适应剧情和人物感情的需要，在演唱时巧妙地运用速度的放慢或加快，变化其节奏、节拍、调式与伴奏过门等，从而形成了一整套板式；又由于沪剧演员的嗓音各异，唱法润腔不同，以及塑造特定人物形象的需要，产生了众多的流派唱腔，如筱文滨、丁是娥、石筱英、解洪元、邵滨孙、杨飞飞、王盘声等，他们的沪剧唱腔都自成流派，为广大群众所喜爱。

沪剧曲调可概括为四大类，即：长腔类、簧腔类、缀腔类、小调类。

(一)长腔类

[中板]——速度中等，一板三眼(4／4节拍)。它的旋律平稳，善于叙述性地抒展感情，用于独唱、对唱或即兴等场合。[中板]是各种板式发展的基础。

[慢中板]——速度徐缓，也是一板三眼。其旋律多用倚音、波音等装饰音加以润腔，节奏上显得略微繁复，伴奏过门用了加花手法；一般用于表达沉思、哀怨等情绪，在叙述、回忆、自叹时经常采用。

[慢板]——速度缓慢(8／4节拍)，是沪剧唱腔  中最慢的一种板式。它节奏舒缓，旋律悠扬婉转，善于叙事性的抒情和表现戏剧性的激情，更能细微地表达出人物的心理活动；用于沉思、哀怨、回忆等情境。

[紧板]——速度较快，一板一眼(2／4节拍)。它的节奏紧凑，用于情绪激烈、气氛紧张及争论说理、对话等场合。

[散板]——节奏自由，可根据人物感情需要演唱；一般用于表达激动、焦急、紧张等情绪。

[紧打慢唱]——其唱腔与[散板]相似，不同的是，伴奏采用紧凑的有板无跟的1／4节拍，以烘托、渲染气氛，造成一种急切催促的效果；常用于表现焦急、激愤、悲壮、高亢等感情。

[快板慢唱]—也是有板无眼的1／4节拍，唱腔旋律在节奏上虽然规整了，但演唱时较为自由而舒展。节奏稍快的适宜于表达慌张、焦急、行路等情境，稍慢的则表现悲痛、徘徊、彷徨等情绪。

[三角板]——节拍自由，其速度可依据人物感情差异、语调高低、情绪起伏等而灵活变化；一般用于展示怀疑、思索等心情，或在旁唱、对唱时运用。

[赋子板]——速度由中速逐渐过渡到快速和极快速，即所谓“三催头”；其节奏紧凑，旋律稍平，近似说白。唱词容量大，少则几十句，多至百余句，一气呵成，往往用于大段叙述。

[十字板]——由词格变化产生的三、三、四形式的“十字句”而发展成为[十字板]。可分[十字中板]、[十字慢板]和[十字紧板]等；另有[反十字板]，即在反调上的[十字板]。[正调十字板]用于叙事、对答等场合，[反调十字板]则多在回忆、叙事等情境中运用。

(二)簧腔类

沪剧在滩黄时期曾随着表演内容和形式发展的需要，逐步从姐妹剧种苏滩中吸取了一部分唱腔，它与原有的基本调长腔类(俗称“第一基本调”) 融合一起，从而成为沪剧的“第二基本调”——簧腔类，其中包括[阴阳血]、[反阴阳]、[阳血]、[流水板]、[迷魂调]和[绣腔]等曲调。

[阴阳血]——旋律舒展优美，华丽明朗。一般用于行路、观景、对答等情境，也可以抒情性地用于女声独唱和男女声对唱。

[反阴阳]——由[阴阳血]变化派生出来，采用改调换弦手法而成。随着调子的转换，引起了腔的一系列变化，它的曲调比[阴阳血]显得更加柔美纤细，舒展深沉；通常表现哀怨、悲痛、愤慨、怀念和沉思等情绪。

[阳血]——曲调坚毅庄重，苍劲有力，一般为男声所演唱；适合表现正面人物和老年人的身份。

[流水板]——系有板无眼的l／4节拍，旋律轻快活泼，生动流畅；一般善于表达喜悦、乐观、诚挚以及坦率等情绪。

[绣腔]——曲调俊秀活泼，清丽明朗；节奏铿锵清晰，矫健明快。它善于展现欢乐、兴奋、热烈等情绪，适用于独唱、合唱或表演唱等形式。

(三)缀腔类

为了适应演出内容和表演形式的不断更新，在艺术实践中又自然地衍化出了节奏变化多采的多种缀腔。

沪剧缀腔是一种插句性质的辅助唱腔，多半是一句甚至半句的曲调，不能单独成曲，它总是依附于其它一种腔板的。一种是在腔前起引句作用的，如[叫头]、[哭头]、[凤凰头]等；另一种在腔中仅起过渡作用，如[三送]、(懒画眉]、[俞调]和[四四调]等；还有一种则在腔后起到收腔作用，如[软煞板]、[硬煞板]及[病落腔]等。

(四)小调类

沪剧选用的小调多数来自江南民歌，形象性鲜明。这类小调节奏轻快，歌唱性强，质朴委婉，优美动听，富有浓郁的泥土气息。在演唱基本调时插入适当的小调，对衬托、对比或丰富色彩，均能收到锦上添花的效果。常用的小调有[过关调]、[进花园]、[四大景]、[寄生草]、[紫竹调]、[阳档]、[吴江歌]、[月月红]和[夜夜游]等。

丰富多彩的小调具有各自的特性及表述作用。如[进花园]当中夹有锣鼓，节奏轻快，一般用于热烈欢乐的场合；[过关调]则是[进花园]的姐妹调，通常表达愉悦的心情或美好的憧憬；[寄生草]的特点显得抒情、柔和，具有一种女性的美；[紫竹调]的旋律质朴流畅，节奏从容不迫，颇具江南水乡风味，适用于对唱；……总之，小调的选择，应依据剧情的不同和人物感情的需要，加以灵活运用。