梅兰芳一生主要从事京、昆表演，创作了一批时装戏和古装戏，加工整理了一批传统戏，他对戏曲的贡献是多方面的，之于戏曲理论的贡献仅是其中一面。
1931年，梅兰芳与余叔岩、齐如山等人组建了北平国剧学会，专门研究京剧。
1935年访问苏联演出期间，4月14日下午，苏联文化协会专门召开了由聂米罗维奇·丹钦科主持的座谈会，张彭春代表梅兰芳发言，提出了“中国戏剧之三要点”：
第一点，西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破的。
第二点，中国戏剧的一切动作和音乐等，完全是姿势化。所谓姿势化，就是一切的动作和音乐等都有固定的方式。例如动作有动作的方式，音乐有音乐的方式，这种种方式，可作为艺术上的字母，将各种不同的字母拼凑一起，就可成为一出戏。……但是中国戏的演员们，都不被这种字母所束缚，他依旧可以发挥他在艺术上的天才与创造。
第三点，中国（戏）未来之趋势必须现代化，并不一定是戏剧、本体的现代化，是要使剧中的心情和伦理成为现代化，如背景与灯光也可使其成为姿势化，使其有固定的方式来表现剧中各个情绪，这是中国戏剧今后可试验的途径。
这三点很有理论意义和实践价值，可以为今天的京剧传承发展，提供有益的启示。梅兰芳先生的理性阐述，根植于中华民族文艺理论的沃土之中，深入浅出、通俗易懂。这是一份难得的戏曲理论遗产，不仅对梅兰芳京剧表演理论体系的总结至关重要，而且丰富了中国戏曲表演理论体系，值得深入总结研究。
（摘自 《中国艺术报》）
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