在数字电影秦腔《周仁回府》研讨会上的发言

一、数字电影秦腔<周仁回府》成功的原因

继五、六十年代电影《三滴血》、《火焰驹》之后，又一部数字电影《周仁回府》问世，这是我省戏剧界、文艺界的一件大事，它公开放映后，引起了极大的轰动效应，必将推动秦腔事业的发展和繁荣。

数字电影《周仁回府》观后，我认为是成功的，效果是很好的。原因如下：

l、改编后的剧本是好的，剧本是一部戏剧的基础、根本。没有好的剧本，就没有戏剧演出的成功。要把三个小时的舞台演出压缩成一个半小时的电影，是件不容易的事。李小锋亲自改编剧本是难能可贵的，改编后的剧本既保持了原《周仁回府》剧本的基本故事情节、基本唱段，又在此基础上有所创新，人物之间矛盾冲突、心理活动展示的更集中、更清晰，矛盾冲突、解决更为自然化、人性化。但剧本的中心思想——“忠义”贯彻绐终，看后使人感受深刻，受到启迪和教育。

2、演出团队整齐，演员技艺精湛，这是数字电影《周仁回府》演出成功的重要条件。这次电影《周仁回府》的演员都是秦腔界的著名演员，李小锋、齐爱云、冯艳丽、王小平、边肖、郭宝宝、马永红等。他(她)们当中有几位是梅花奖获得者。没有优秀的演员，就没有精彩的演出。演员的表演在于通过完美的表现力激发起观众内心的情感，达到演员和观众内心的共鸣。电影《周仁回府》作到了，收到了非常好的效果。

3、电影的空间和秦腔舞台空间结合的比较好，两者在结合上，既表现了电影空间旷野之大，又不失秦腔舞台空间艺术的传统，数字电影《周仁回府》在这两者结合上是比较好的，电影式空间画面和舞台画面都非常美，很耐看，在观众受教育的同时，又提高了观众的审美情趣，受到了一次美的教育。

4、电影《周仁回府》的戏曲音乐优美、动听，音乐是为剧情演艺服务的，但它不是被动的，而是主动的随着剧情的发展而变化，演奏有时明快、有时悲怆的悦耳乐曲，使戏剧演出达到更好效果。

二、数字电影<周仁回府》中演周仁的李小锋的特点

在数字电影《周仁回府》这部戏中，每位演员的演技都是优秀的。在这里只重点说说李小锋演出特点。

1、李小锋富于演出激情，而且这种激情在戏中贯彻始终，在剧中，不只是演戏，重要是在演人，所以演的周仁能“活”起来，活生生的周仁展现在我们的面前。要演活一个角色，除了高超的演技，必须要有激情。一个演员若没有演出激情，是塑造不好戏剧人物形象的。这是李小锋演戏的一个重要特点。

2、演戏上要人看的，舞台动作，一招一式，要优美。李小锋英俊薄酒，舞台做功干净利落，“亮相”造型优美大气。舞台形象能长期留在观众的脑海中，使人不能忘却。演唱、道白语言与形体语言结合的很好。这里不叙述演唱道白语言，只谈谈李小锋演周仁过程中的形体语言。在“悔路”上，他要救嫂子，事情重大，时间紧迫，他陷入激烈地矛盾心态中，这时的“闪帽翅”，是以这种形体语言，表示激烈的思想活动。在“屈打”这场戏中，他以“甩发”、“‘翻滚”的形体语言表现了他受到极大的委曲，又不能申辩，实在无奈的心情，此处真是无言胜有言的表现方式。“哭坟”是以悲愤的演唱和夸张的形体语言相结合的方法，表现了对失去妻子无限怜爱、又十分敬重的心理活动。所以说在戏剧表演中，形体语言是不可缺少的，是戏情发展的需要。李小锋在形体语言的表现中是到位的，也说明了李小锋精湛的演技水平。

3、在秦腔的演唱上李小锋有自己的特色，他吐字清晰，字正腔圆，唱腔优美，十分悦耳。不光在《周仁回府》这部戏中，早在《花亭相会》、《打柴劝弟》中的舞台演出中都给观众留有美好记忆。

望李小锋团队继续努力，望小锋继续努力，创造更多的秦腔人物艺术形象。

作者：赵炎（西北政法学院）