京胡的弓法重于指法

　　当我们欣赏琴师的演奏时，品味着琴师的特有风格，那么究竟是那些因素决定了琴师的风格，我感到京胡的演奏风格，靠指法和弓法表现出来，这里面弓法占百分之六十，指法占百分之四十。

　　当有了这种意识后，就会把京胡的演奏特点理解了，京剧的韵味才能很好地拉出来。京胡的指法很多，如：上滑音，下滑音，打音，抹音，垫指....等等，这些指法的基础和技巧，经过学习和练习就能掌握的。京胡的弓法也很多，如：慢弓，快弓，长弓，短弓，抖弓....等等，这些弓法的基础和技巧也是经过学习和练习要掌握的，但是，弓法里有很多你用眼睛看不到的技巧在里面，只能用耳能感受到每位琴师的特点和过人之处。弓法不外乎有长，短，轻，重，缓，急之不同，但这里的轻，轻到什么程度？重又重到哪点？缓又像浮云细雨，而急似暴风骤雨.....，弓法就神在这里，出色的琴师在弓法运用得娴熟后，就会从感悟中创新而出现新的手法。如：琴师林宗瑅在为李维康耿其昌的武家坡唱段中，设计出跳弓，这是借鉴了小提琴的弓法，把它运用到京胡上还真别有韵味。

　　重视弓法就是重视右手，右手它把握着京胡的动力，它是力量的出发点，它决定琴声的轻重缓急，它会着急，它会发怒，它也会柔情绵绵，它随着剧情的变化而变化，京胡是有感情的，当我们这样地认识了它，就知道京胡的韵味是怎样拉出来的啦。不知大家是否认同？希望得到大家的观点。