李天方主演的曲剧《卷席筒》全传10集

洛阳曲剧往年的新秀李天方，在河南汝州举办的第二届曲剧艺术节上被评为曲剧十大名角之一，从新秀到名家彻底完成了这个转变，身价高了，名声大了。前几天我又找到的他主演的《卷席筒》全传，连续看了几天，从唱腔上看，比他的《刘全哭妻》又长进了不少；扮演的小苍娃活龙活现，入木三分，把丑角艺术发展到了极致，不愧于曲剧十大名角的称号！

（一）李天方的《卷席筒》演出版本继承了前辈艺术家之长

这部戏的原名叫《白玉簪》。最早是豫剧演出的，作者是清末的落地文人名叫周任，后以教书为生。首演是河南登封县大金店戏班（有关详细资料见于上世纪八十年代的《河南戏剧》杂志），曲剧属于后来改编（包括1959年何国正与李国章的改编本），评剧应该是更靠后了吧！李天方主演的《卷席筒》全传，据他本人讲，是按原《白玉簪》中的戏词演唱的，他的演出版本是目前最完整的版本。

我在博文《说曲剧<卷席筒>两个不同版本》中曾说到，《卷席筒》又名《白玉簪》、《曹宝山中状元》、《斩张仓》。原来是曲剧名丑王振东（1919——1994）的代表剧目，他主演的张仓，唱腔优美动听，表演幽默风趣，四句阳调唱得观众满堂喝彩，被观众誉为“活张仓”。后来海连池（1945年生）先生加以整理改编，特别是1979年，西安电影制片厂将其拍成彩色戏曲片，一举提高了知名度，红遍大江南北，成为曲剧“海派”的代表作品。

如果说王振东是演出曲剧《卷席筒》的第一代名家，海连池是第二代名家，那么李天方演出《卷席筒》应该划为第三或者第四代名家了。我在《说曲剧<卷席筒>两个不同版本》提到了曲剧的版本，李天方的本子到底使用了哪个版本？且看以下两个方面：

其一，唱词、唱腔上沿袭了王振东的，他只留下了五段唱腔：1、“儿女们哭得我浑身打颤”；2、“忽听得耳边有人叫”；3、“起解我离了登封小县”；4、“我的苍天爷呀”；5、“尊母命去东庄前去讨债”。而海连池的《卷席筒》资料齐全，所以我们只能抽出“苍娃起解”和“公堂诉讼”（即上面的3、4两段）来进行比较了。李天方的“苍娃起解”在下面第九集的最后面，“公堂诉讼”在第十集的开始，你可以找出来看看，明显与王振东的唱词相同。

其二，在表演上，虽然海连池体态浑浑实实，李天方细瘦板干，体型相差较远，但可能受海连池塑造的小苍娃影响太深的缘故，今天再看李天方扮演的小苍娃，无论从言谈话语中，还是从举止神态中，都显现出“海派”苍娃的形象。他们都突出了张仓的稚气，憨厚和善良的性格，充分发挥了曲剧唱腔的特点，应该说各有千秋。

综上所述，李天方的《卷席筒》传承了王振东的唱法，表演上吸取了海连池的精髓。在他的博客里他这样说：“我演丑角戏，没有什么技巧，也没有刻意的去模仿，而是随心所欲，自己在舞台上随意发挥，去挖掘人物内心的真善美。”正是他的“随心所欲”，“无心插柳柳成荫”，使他的《卷席筒》别具风采，在传承前辈艺术家的基础上，又有所创新。比较他和海连池老师的《卷席筒》又有所不同，海老师是在前人连台本戏《白玉簪》的基础上，选择其中最精彩部分，经过压缩成为一个晚上能演完的独本戏，并且又向后发展，演绎出两台续集来。而李天方的《卷席筒》却反其道而行之，又恢复到原来的连台本戏，从曹宝山招亲、苍娃出嫁开始，中间还演绎出两集“蜜蜂计”的情节，以及小苍娃替嫂坐牢等一系列故事经过，最后曹宝山得中头名状元，才结束了这桩诉讼案。

（二）李天方10集曲剧连台本戏《卷席筒》全传视频欣赏

当初海连池拍电影《卷席筒》才34岁，而五年前李天方制作这台戏已到了40多岁，为什么舞台形象却显得那么年轻？主要原因是他身材太瘦小了，经过化妆掩盖了他的真实年龄。

希望你能从头看起，因为它能细致地了解全剧的内容，例如说为什么整出戏也叫《白玉簪》？

该剧由河南富华剧团与平顶平山市曲剧团联合演出，演员阵容十分强大，堪称名家云集、群英荟萃。由著名曲剧表演艺术家、国家一级演员、河南曲剧第一丑李天方，中国戏剧梅花奖获得者，国家一级演员、河南曲剧十大名旦第一旦方素珍领衔主演，分别饰演曹张苍和他的嫂嫂张氏；国家二级演员毕松平（李天方的伴侣、饰演小苍娃的母亲赵氏）万金汉、姚军良、陈大庆、张建伟、王世奇、孟艳辉等联合主演；著名导演赵鲁生执导，首席曲胡郑文献主弦。

整出戏阵容强大，制作也很不错。一切都很传统，唱腔都是曲剧的传统老腔老调，化妆也是传统的方法，布景换来换去还是那几个，但却能起到渲染剧情的效果。好像一切都回到早年看戏的情景，但又不同于过去，也引进一些与时俱进的戏曲理念与元素。

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