潮剧艺术海外传承

国内潮剧艺术人员赴海外进行辅导排戏，是改革开放以后海内外潮剧交流出现的一个新动向。这不仅促进了海外业余剧社艺术的发展，也促进了海内外潮剧的艺术交流。著名潮剧导演林鸿飞正是其中一位亲历者。眼前这两张合影，讲述的就是他应邀到新加坡为业余乐社辅导排戏的故事。

上世纪80年代，林鸿飞首次到新加坡辅导排戏。他向记者介绍，当时，由于潮剧团到东南亚演出频繁，潮剧在新加坡影响很大，当地已形成余娱儒乐社、南华儒乐社、潮剧联谊社、陶融儒乐社、六一儒乐社等几个潮剧社团，社员多将潮剧作为业余爱好，十分热衷，但由于没有学习的机会，只能通过看录像、听录音学习唱曲，乐器、服饰、道具等也十分缺乏。

因此，林鸿飞虽然是以导演身份赴新加坡，但由于乐社的“一穷二白”，他必须负责舞美、灯光、服饰等的设计和制作，还得带去一些乐器，几乎整台戏都压在他身上。首次赴新，他独自拉了几百公斤的东西到深圳罗湖过关到香港，再飞到新加坡。那份辛苦，他到现在还记忆犹新。到达后，他用13天的时间日夜兼程，辅导陶融儒乐社排演了《秦香莲》，让他们得以上台演出。后来，他多次赴新加坡排戏，每次都会视乐社的需要为他们带去乐器、布景等。而演出的时候如果出现人不够用的情况，他还得帮忙拉布幕，用他的话就是“手脚并用”。

在林鸿飞多次赴新排戏的经历中，1998年为潮剧联谊社执导《黄飞虎反朝歌》可谓是较为亮丽的一笔。他告诉记者，潮剧联谊社排演此戏，是为了代表新加坡赴土耳其安卡拉参加“第一届国际安纳托利亚戏剧节”，这是潮剧首次赴土耳其演出，也成为参加此届戏剧节唯一的中国戏曲。正因为此，观众们都觉得很新鲜，对潮剧评价很高。

此次赴土耳其演出，林鸿飞被任命为代表团的艺术总监，负责代表团的大小事宜。当时，由于潮剧的成功演出，土耳其国家博物馆联系了新加坡代表团，希望他们提供一套戏服供展览之用，代表团便向林鸿飞征求意见。林鸿飞一听，心想“这可是宣传潮剧的好机会”，马上就答应了，还表示等他回到汕头可以再补寄一套给他们。如今，这套戏服仍挂在土耳其博物馆，无声地传播着潮剧艺术。
回想起对外辅导的往事，林鸿飞深有感触地说，近30年来，他前前后后去了新加坡近30次，几乎每年都去，最长时间曾待上半年，为新加坡业余乐社排了将近20个大戏。独自一人在海外辅导排戏，那份辛苦自是不言而喻，但通过他以及其他潮剧艺术家、潮剧专业教师的辅导，在新加坡撒播了潮剧种子，使这些业余乐社的潮剧艺术有了发展。在新加坡的对外文化交流中，很多乐社都会将潮剧表演作为主要内容，无形中让更多人认识、了解了潮剧。这无疑让潮剧艺术人员深感欣慰。