“和声的进行”强调的是“发展、为后面的进行做铺垫、为整体的目的做垫基”，实际的操作上又千变万化。而传统和声的进行，不管技法多复杂，表达的思想(目的)是什么，也有必须遵循的整体逻辑，而这个逻辑是传统功能和声进行的基本概念。
在和声进行中，除和弦之间的根音关系、根音进行的强弱作用外，尚存在着由音与和弦的倾向行而形成的功能序列的规律，总的特点是：稳定——不稳定——稳定，具体表现为：主——下属——属——主的功能序列。
这一功能序列，传统音乐作品中大小调儿和声进行的基本规律。在这一整体功能序列规律内，依据实际的和声进行，尚有各种简单或者复杂的和声序列。在特殊情况下，尚能形成下列序列：
T——>S——>D——>T
T: I(代表)S：IV(代表)
I I I V I
V I I I
D:(代表)
I I I
V I I
进行逻辑
不伦和声的功能序列如何多样，总的区分为两种和声进行：
(1)开放性的和声进行。从主功能和声到不稳定功能和声的进行，是稳定状态的破坏，具有发展的性质，属于开放性的和声进行。在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类。
(2)收拢性的和声进行。从不稳定功能和声到主功能，具有复归稳定状态的性质，属于收拢的和声进行。
凡是主、属和弦之间的连接，都称为“正格进行”：
V——I
I——V
主、下属和弦之间的连接都称为变格进行：
I——VI
I——IV
包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序不同而名称各异。属在下属前的连接，称“复式正格进行”：
IV——V——I
I——IV——V
将V级置于IV级之前，还可以逻辑地构成V——IV——I或者I——V——IV的“复式变格进行”。实践中也不乏这样的例子，但它们在整个“共性写作时期(十八初至十九世纪的和声实践)”缺乏典型意义，顾不不列入“基本”和声语汇。
运用正三和弦的和声进行是作品中最基本的和声处理方法。以收拢和声进行与开放性和声进行分类，各包括四种和声进行：
收拢性和声进行：
D——T(正格进行)
S——T(变格进行)
S——D——T(复式正格进行)
D——S——T(复式变格进行)
开放性和声进行：
T——D(正格半成进行)
S——D(半成进行)
T——S(变格半成进行)
D——S(阻碍进行)
上述和声进行当运用与乐句过段落的结束处时，即成为各种类型的终止式和声进行，如：正格终止、变格终止、半终止、阻碍终止等。
(1)
正格进行：
V—I(D—T)
正格半成进行：
I—V(T—D)
运用主和弦与属和弦的和声进行是大、小调和声体系中作用很普遍的和声进行，效果单纯、色调儿明朗。在欧洲古典作品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两个和弦构成和声的进行。
(2)
变格进行：
I——VI(S——T)
变格半成进行：
I——IV(T——S)
这两种和声进行都由主和弦与下属和弦构成。在这两种和声进行中，由于根音之间的音程关系与下属和弦的功能特性，和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻快的色彩。
(3)
半成进行：
IV——V(S——D)
从下属进入属，是半成进行。在段落内部以及乐句的停顿处都能作用。在乐句停顿处为半终止。
(4)
复式正格进行：
IV——V——I(T——S——D——T)
复式正格进行是大小调体系和声进行的基本序列。包含三个正三和弦的全面呈示。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。
(5)
阻碍进行：
V——IV(D——S)
这种进行作用的较少，具有古代的调式和声风格。
(6)
复式变格进行：
V——IV——I(T——D——S——T)
复式变格进行如同阻碍进行一样，是一种特殊风格的和声进行，并具有庄严的表现作用。
其中两次提到从属到下属的进行，这是开始接触和声时老师所不允许的。而且很多学生对于“IV——V”的连接法则不是很明白。这个问题在下子日志中会做详细的解释，包括它的基础原则，以及特例。
在乐谱中的具体使用：
（1）收拢性的和声进行：从不稳定功能和声进向主功能，具有回归稳定状态的性质，属于收拢性的和声进行。
(2)复式正格进行：I-IV-B-I(T-S-D-T或t-s-D-t)
复式正格进行是大、小调体系和声进行的基本序列。包含了三个正三和弦的全面呈示。由于它是以二度上行相连接的两组四度上行进行，所以和声效果有力、肯定。在这种进行中，和声的不稳定性逐步增长，两种不稳定功能的对比导致主和弦的出现，明确了调性与调式。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。如图：
（3）变格进行的应用： 在18、19世纪古典作品中，变格进行较少作为一种独立的和声进行，长用作正格进行或正格终止后的补充，也可以在摸进过程中运用。如图：
16世纪左右的复调音乐作品中，变格进行也较为多见
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