尚丽华：无宗无派自风流

尚丽华，国家一级演员，著名评剧表演艺术家。祖籍山东省阳信县。1940年9月8日生于天津。其父宋文起，母尚香蕊，均为京剧名演员。8岁开始随父母学艺，练功刻苦，10岁登台演《盘丝洞》中的蜘蛛精月霞仙子，唱做兼优，颇受欢迎。后随父母到东北佳木斯、伊春等地演出，在京剧舞台上初露才华。13岁随父母回到关内，改学评剧，加入石家庄专区评剧团(今石家庄评剧团)。17岁成为该团主要演员。工青衣、花旦和刀马旦。中国戏剧家协会会员，石家庄市戏剧家协会副主席，石家庄市专业技术拔尖人才。现为石家庄市评剧院一团领衔主演，名誉团长。

一、梨园世家，名门之秀

尚丽华的父亲宋文起（1892—？），山东省阳信县河流镇河流街村人。从13岁起就入“萱家小班”坐科学戏，曾在东北、烟台等地搭班演出。1933年宋文起与酷爱京剧、河北梆子的乐陵北关士绅王世农结识，在王家后院创办京剧科班，招收学员约50人，主要学习京剧，兼习河北梆子。教师除王、宋二人外，还有宋妻范小茹等。该班得到乐陵人宋哲元将军的支持并亲赠平绒布帐一床，每到一地演出，都挂至舞台中央。该班共办四科，每科七年，学员有百余人。开创初，以当地颇有名声的河北梆子演员花小汝、陈玉和为打师的教学模式，边学边演。曾在乐陵、盐山、德州等地演出。1934年，乐陵富连成到济南演出，在大观园第一剧场公演《华容道》、《反西凉》、《四杰村》等剧目，颇受观众欢迎，戏剧界赠以“山东福连成社”的美名，意为堪与北京富连成媲美。年底又招收学员50人。1935年黄河决口，曹州被淹，该班在乐陵西关戏楼义演募捐，救济灾民。后来富连成发展为3科：一科在乐陵，二科在天津，三科在东北。1937年，国民党撤离济南，放火烧了剧场。宋文起遂带领科班离开济南回乐陵，为黄河决口募捐义演。后又辗转天津、唐山、锦州、沈阳、哈尔滨、鞍山等地，一边教学，一边演出。1944年12月，宋文起、尚香蕊等在佳木斯佳明舞台演出。后值东北解放，被我军部队收编。“山东富连成”在创办期间，培养了一大批表演人才。新中国成立后，曾任惠民地区京剧团团长的王富岩、德州市京剧团团长的田富振，还有原青岛市吕剧团导演李世兰等，均出身于山东富连成科班。
尚丽华的兄长宋富林，也是京剧演员，工老生，6岁曾陪其母饰演《三娘教子》中的薛依哥，受到观众的喝彩。8岁入其父宋文起创办的“山乐福连成社”学习，建国后为长春京剧团团长。其姊妹宋莉芸，工旦行，嫁给梅兰芳之师朱霭云（字霞芬）的曾孙、京剧演员朱锦华，生有一女一子，长女梅林未从艺，次子朱唯为朱门第五代传人。

二、勇闯关东，轰动沈阳

1987年6月，时任石家庄评剧团副团长的尚丽华第一次出关到东北的沈阳等地演出。她知道，沈阳是“奉天落子”的故乡，又是评剧艺术家荟萃的地方。沈阳评剧院有韩少云、花淑兰、筱俊亭等老前辈，那里的观众对评剧偏爱的程度不亚于东北的二人转。她决心到那里去闯一闯。6月5日，在沈阳市大舞台剧场举行的首演式上，石家庄评剧团演出了《凤落梧桐》。在这出戏里，尚丽华以她那宽亮高亢、纯净甜美的嗓音，以及那轻捷矫健的“合步”、

“圆场”和那干净利落的“串翻身”、翻飞自如的水袖功夫，赢得了台下一阵又一阵的掌声。她的唱、念、做、舞折服了一千多名观众，轰动了沈阳评剧界。第二天，许多戏迷远道而来欣赏尚丽华的风采。6日至18日的夜场票一下子就售完了，为了满足观众的要求，剧团不得不在上午9点半加演6个早场。我国评剧创始人之一的金开芳老先生坐着轮椅，让儿子推着来到剧场，看完尚丽华演出的《花魁女与卖油郎》后连声说好，并要求尚丽华把演出时画的一幅水墨荷花留给自己做个纪念。沈阳评剧院著名评剧表演艺术家韩少云和王其衍、著名评剧表演艺术家花淑兰和筱俊亭相继在《沈阳日报》《辽宁日报》上发表文章，高度评价尚丽华的表演艺术。

尚丽华在沈阳的演出成功了，她并没有陶醉。她说：“我主要是来向东北的广大观众汇报，向评剧艺术家求教的，以便更好地丰富自己的艺术实践，为振兴评剧事业多做贡献。”6月20日晚，尚丽华在沈阳举行了最后一场演出，第二天，又踏上了去营口的路。

三、无宗无派，自成风流

在多年的评剧舞台生涯中，尚丽华塑造了许多生动的不同时代的妇女形象。如《玲儿血泪》中的玲儿，《血泪荡》中的腊梅，《红色娘子军》中的吴清华，《杨门女将》中的穆桂英，《秦香莲》中的秦香莲，《花为媒》中的张五可等。她主演的《凤落梧桐》、《花魁女与卖油郎》、《五彩水晶山》等曾赴北京演出或参加省、市级汇演并多次获奖。1984年领衔去北京公演，受到专家和观众的好评。1989年文化部在沈阳举办“全国振兴评剧交流演出”，她主演折子戏专场，扮演4个性格迥然的角色，获得优秀表演奖。1992年参加中国海城民间艺术节获优秀表演奖。其优秀唱段被中央、省、市电台录音或录成盒带，播放和发行。

每塑造一个新的角色，尚丽华总是以严肃的态度和极大的热情，为传统的唱、念、做、打（舞）等艺术手段融入新意，使人物形象既真实可信，又有观赏价值。她在着力深化剧作的丰富哲理和现宴意义的同时，又要顾及不同层次观众的欣赏习惯和审美情趣。她的表演既继承了前辈艺术家的优良传统，又在艺术实践中表现了强烈的个性。她的演唱富有特色，很难说她师承哪门哪派，但仔细品味，又能捕捉到一些前辈名家的影子：宽厚苍劲，像筱俊亭；百转峰回，像韩少云；如泣如诉，使人想起白玉霜；明亮甜美，使人想起新风霞……她大胆借鉴京、梆大戏剧目，施展她多才多艺的技能，既丰富了评剧艺术，也显示了她那独特的艺术风格。运用传统程式，汲取众家之长，使舞台上的一举一动、一招一式服从于剧情，适合于人物，不离戏曲表演之宗，不乏求索、实践之新，是尚丽华所走过的艺术道路。采撷众华、融会贯通、不拘一格、为我所用，是尚丽华成功的秘诀。

四、培育新人，多才多艺

值得一提的是，尚丽华爱惜人才，注重培养新人。她随石家庄评剧团去河北省雄县一个小城镇演出时，选中了刚初中毕业的刘志欣带回剧团培养，一有空就给她讲专业知识和演出经验，上台演出时也带上她，让她演有唱词的丫鬟。后来刘志欣成为天津河北梆子剧院主攻青衣、花旦行的国家一级演员。1976年，袁淑梅进入石家庄市评剧一团学艺，尚丽华精心培养，袁淑梅勤奋苦学，后来成为市评剧院一团副团长，国家一级演员。尚丽华感觉弟子邱洁学自己的唱腔不太合适，为了她的进一步发展，把她推荐到了花淑兰老师门下。

另外，尚丽华也是一名书画名家，在《花魁女与卖油郎》一剧中，她现场题诗作画，泼墨点染，转眼之间，两片硕大荷叶呈现在观众面前。又用双手勾勒，两朵红荷顿时花瓣绽开。堪称一绝的是题诗四句，句句出奇，右手一句，左手一句，后两句诗左右开弓，双手同时握笔题字，两句诗词不一，双手同时写出，堪为神奇！

尚丽华的艺术，同她的名字一样，华采绚丽，美不胜收。她功底扎实，艺术造型优美大方，嗓音清脆洪亮，音质高亢纯净甜美，演唱吐字清晰，韵味纯正，正如评剧表演艺术家筱俊亭、花淑兰撰文所写的那样：尚丽华的演唱“新颖、明快、流畅”，表演手段丰富，“眼神、身段、水袖，乃至绘画、书法，都能运用自如、恰到好处。真是一个多才多艺、出类拔萃的好演员”。文化部一位领导同志曾经说：“成为一派是非常不容易的，我看尚丽华可以自成一派!”尚丽华对流派有她自己的看法：“各流派名家都是我的老师。根据我的条件，死学哪一派都不会成功。我愿取各派之长，弥补自己不足，走一条新路。我应该像我，我应该是我，让后人来鉴别吧。”她虽然无宗无派，却独树一帜，真可谓是真名士自成风流啊！