吴兹明现象

要谈近10年的潮剧，一定要谈福建的芗剧（歌仔戏）导演吴兹明，这是一个10年来对潮剧影响较大的人物。

抢手的金奖导演

吴兹明与潮剧结缘，应是98年的演艺大赛。当时，他为林初发、汤丽娟执导了《薛丁山哭灵》和《京娘送兄》，表演编排耳目一新，一鸣惊人，两个演员均一举摘金。

之后，众多的优秀演员都纷纷慕名邀请吴兹明执导各种参赛剧目，象张怡凰参加演艺大赛的《失子惊疯》、申梅专场的《斩娥》《十八相送》、郑舜英艺术专场的《断桥会》《晨钟惊梦》《忆十八》、金奖专业户林燕云近三届比赛的金奖作品《沈园绝唱》《下金山》《占花魁》、当红小生王锐光有突破性表演的《小宴》等等，都出自吴兹明之手。连演员阵容不算最强的潮阳潮剧团，也曾经在某一届比赛中重力出击，邀请吴兹明执导，历史性获得两个金奖。

历届演艺大赛，吴兹明总能推出几个最终摘金的新戏。一时间，要比赛，找吴兹明，戏源充足，金奖有望，因而，每届演艺比赛，都是吴兹明最抢手最忙碌的时候。

吴兹明现象

吴兹明在潮剧舞台制造的最大的冲击，不在于金奖的多少，而是通过剧目，为潮剧带来了极为丰富的身段素材。他是个全才，各个行当的程式和技巧，都极其熟络，通过他，甩发、须功、长水袖、跪转、360僵尸倒、吊毛等潮剧舞台少见甚至没有的表演技巧，高密度地涌现在潮剧舞台，各种惊艳的身段组合也屡令观众眼前一亮。比赛之后，这些表演素材也纷纷被运用到其他剧目中。可以这样说，这10年，吴兹明凭一己之力，培养带动了一大批潮剧青年演员，极大地丰富了潮剧舞台的程式表演。

吴兹明也执导大戏，如二团的《义女传》、揭阳团的《还官记》、小梅花艺术团的《告亲夫》和潮阳团的众多剧目等，这些剧目都延续了他程式丰富、调度新颖的特点。近几年，他还从福建带来了很多剧本，一定程度缓解了潮剧严重的剧本荒问题。去年，甚至出现了一团、二团、潮阳团同时开排由其提供并执导的三部六集大戏的情况。可以说，这10年，潮剧界出现了一个独特的吴兹明现象。

潮剧舞台急需规范

地方剧种，如果没有自身的特点，基本就失去和外剧种竞争的资本。10年来，在吴兹明带来的冲击的另一面，是潮剧的老艺人日渐逝去，潮剧断层严重，失传严重。缺乏了传帮带，新一代演员漠视剧种特点，盲目搬演外剧种剧目，甚至以此为荣，潮剧剧种唱做特点日渐缺失，这对剧种的生存和发展实在是一件可怕的事情。

吴兹明是潮剧引进和学习的一个突出代表，对潮剧也贡献巨大，但吴兹明并非万能，更不是圣人。他的不少东西，都不是第一手的，比如，《断桥会》是来自婺剧，《占花魁》是来自昆剧。他过于重视身段设计，这是亮点，但滥了就成了缺陷。比如《失子惊疯》《占花魁》，与京昆原版相比，都太繁复了；潮阳团的金奖剧目《斩娥》，窦娥几成侠女，完全偏离人物；二团《义女传》，庄重肃穆的祭奠，一群白衣女子翩翩起舞，很不协调。等等。在充分尊重导演的同时，如何更好地吸收和引进，亟需潮剧界自己慎重审视。

潮剧表演的积淀不算太多，但还是有积淀，趁着老艺人和专家不少还在，对本剧种的表演做个梳理，对外剧种的学习做个甄别，融会贯通，化为己有，形成规范。这事迫在眉睫，哪天老艺人们都不在了，真不知道完全京昆化的潮剧，能拿什么去和别人比？