海外荒诞派大师作品《且爱》试水小剧场

《且爱》由荒诞派大师尤奈斯库作品《秃头歌女》改编，在延续原著基本架构与人物设置的基础上，故事背景、人物对白都直指当下中国的现实问题。原著中用于表现二战后人们惶恐不安的背景设置也被移植到中国社会，史密斯夫妇与马丁夫妇“改头换面”，成了剧中的老史夫妇、老马夫妇。

该剧照旧延续了荒诞派戏剧无逻辑、无故事、无情节的创作思路。一开场，老史夫妇坐着看电视，语无伦次地讨论着与电视节目毫不相干的话题，很快，看电视的行动变成了二人重复无聊地搬椅子……人物的无所事事、冷漠猜忌呼之欲出。

老马夫妇上场后，一次次地回忆他们相识的场面，他们确定曾在某年某月巧遇，但很快又转入“我不记得了”的自我否定。老马夫妇来到老史夫妇家中做客，4个人坐得很近，话题却无聊透顶，他们被门外的铃声一次次干扰，又谁都不愿起身开门。在第3次门铃响过后，保安队长突然造访，来寻找丢失的2.5米长的鳄鱼。随后，演员与观众玩起了“别打那儿打这儿”的游戏，大家竟然一同把鳄鱼打死了……

“生活是线性的，但《且爱》的表达是非线性乃至支离破碎的，这种荒诞性、喜剧化的呈现，反映的却是人际关系冷漠、交流无序、信任缺失等现实悲剧。”该剧导演赵三强认为，往往在看似荒诞不经的表象背后，潜藏着一种难以捉摸的集体无意识，将其挖掘出来展现给观众，是其改编荒诞派作品的初衷。

“你是驴。”“我就是说你不是驴才不知道驴的快乐。”“你才是驴呢。”“怎么跟你说不明白呢，我就是说你不是驴你怎么会知道驴的快乐!”“你是骡子！”在《且爱》中，语言的随意反复、语义的模糊跳跃，制造了角色交流的障碍，同时，夸张的形体、碎片式的表达也彻底颠覆了传统的演剧理念。该剧通过演员与角色的跳进跳出，引导观众游走于荒诞与现实之间，享受另类的观剧体验。

“以往我们对于演员的训练遵循‘斯式体系’，注重再现与体验，而在这个剧中，一些环节要不要体验？究竟该以何种形态进行呈现？都是排练中遇到的难题。”赵三强坦言，为让演员准确传达剧本内涵，他把舞台上的表演分成三类，即角色本身、创作者与游戏者。“其中，角色部分需要以体验完成；同时，创作者态度也被加入到剧情表达中，像老史夫妇所唱的《爱情宣言》，就是创作者对于爱、家庭、婚姻的直观看法；而游戏者，则代表着打破了舞台与观众界限的一种全新的表演理念。”赵三强说。

谈及改编后命名为《且爱》的原因，赵三强说，“且爱”是在揭示现实问题后，对于世情、人情、爱情的一些理性的期盼：且，代表经久之意，爱，则要爱得再多一点、深一点。

据山东省话剧院院长助理邓鸣介绍，山东省话剧院从去年启动“情感剧场”以来，已连续推出《进击的萝卜2.0》、《烟》、《且爱》等多部小剧场剧目。日前，在联合演艺公司推动系列剧目于济南本地商演的同时，山东省话剧院还与京、沪等地剧场、营销团队合作，积极“走出去”试水商业运作。4月起，话剧《且爱》将登陆首都剧场与观众见面。

“打造情感剧场，排演新编剧目，固然是对话剧市场的探索，同时，也是让青年演员参与舞台实践机会。当下，培育话剧演员、观众队伍，探索话剧剧目的题材与样式远比票房盈利更重要。”邓鸣认为，不管前景如何艰难，话剧只要坚守以声、台、形表演故事的本质，以剧目传递对于社会人生的态度与思考，就能够走得长远。