秦腔传统剧目《出棠邑》剧本——《陕西省剧目工作室保存本》

秦腔传统剧目《出棠邑》剧本——《陕西省剧目工作室保存本》
秦腔传统剧目《出棠邑》又名《伍员逃国》，是须生名剧。本剧唱作并重，十分考验须生演员的功力，历代名家都有演出。此剧出自《春秋列国志》小说，但无一夜白须、渔翁浣女之事，与京剧《伍子胥》大不相同。其中《拆书》、《逃国》、《杀府》，常单独演出。为须生行著名硬工折戏。其中《拆书》的蹲三尻子、《逃国》的抖马、《杀府》的三拉腔，均有特色。李云亭、刘立杰、刘毓中、和家彦、刘易平、刘化鹏均以演此剧著称。《拆书》一折，分量较重，以做功为主，要求演员架子功过关，功底过硬，在秦腔须生戏里边算是难度较大的剧目，过去很多名艺人都是以这出戏唱红的。《拆书》中伍员的穿戴也很复杂，扎大靠掩蟒，还要挂剑，还带着口条，又要唱又要动，功必须扎实。一般功底软的人，或者在舞台上锻炼时间短的人，都应付不了这个戏，会被这些束缚在舞台。《杀府》一折，还是穿大靠，这折戏也比较硬，以唱功为主。到《逃国》一折，就改穿箭衣了，背着鞭，手上还提着马鞭，以唱功和做功为主，架子功也得好。所以，这一本戏总体是比较难演的，要求演员第一要嗓子好，第二要功底好。
《拆书》一折，伍员的身份是明辅将军，要有大将的气概和风度。“三唱不如一像”，从扮相到出场亮相等各个方面都要注意人物身份和气质。这个戏有三个难度：一是唱戏要有激情。伍员是大将出身，也是不可一世的人物，拆书以后知道父亲有难，这口气受不了，所以这个戏就要演出激情，没有激情的演员就唱不了这个戏，激情到了才能把剧情拿住，把观众拿住。伍员边唱边动，还扎着大靠，很吃功夫。靠不能扎得松了，扎松了一动起来就稀里哗啦的；但扎得紧了唱起来就有了困难，演员就得挣着唱，不挣着唱根本不行。观众对这个戏都很熟悉，哪里有破绽，他们很清楚，哄不了人。二是戏中的“蹲三尻子”，也是气氛的问题，这个动作难度大的原因是：身上扎的大靠，挂着剑，还带着胡须，稍微动弹不好，容易把口条挂到帽子上，挂的剑掉出来。所以这个戏要有扎实的功底，必须实授实学，一招一式不能马虎。三是道白要好。这出戏里边有几处快白，一口气要说一段话，比如“好一平王失政，大败纲常，父纳子妻一十三载，大事败露，力逼我父修下调子书信，调我弟兄进京，同受一刀之苦！伍老爷为了你家江山，南征北剿，东荡西杀，渴饮刀头血，倦在马上眠。要你伍老爷一死，伍老爷未必与尔这昏君肯死！”要求一口气把这些都说完，要是中间停顿换气，气氛上就不行了。抢白的功夫不是一天两天就能练好的，所以说难度比较大。《杀府》这出戏伍员不戴帽子，穿大靠，以唱为主，也有动在里边，看到夫人死后伍员要跌叉（也有翻硬抢背的）。所以比较而言，戏份最重的一折要数《逃国》。
《逃国》就是一个人的戏，两个花脸只是打了过站，伍员不能下台，在前台歇一会儿，马上又得上台。伍员一个人要唱四十五分钟左右呢，唱腔特别重；再者还要不停地动，穿着厚底，提着马鞭，还背着鞭，把鞭背上后想松一下劲儿都不行的。《拆书》中还有缓气的地方，什么时候缓缓气，什么时候卖卖力，《逃国》根本不行。从出场抖马开始到戏结束，节奏上要求越来越紧，唱腔也越来越紧。开始是慢板，叙述过去的事情，到讲起家里的事，感情也更激动了，唱腔也紧了，越来越紧一直到戏结束。最后还要和武城黑打武戏。《逃国》中的抖马，也不是一般的抖马，要表现出夜间骑马逃走的情景，演员要能从表情上和表演上体现出来。甘肃有些地方把这出戏叫“一锭墨”，因为伍员一身上下都是黑的。晚上要逃走，穿黑的比较隐蔽。
说  明
春秋时，楚平王无道，父纳子妻。伍奢铮谏，被下狱。平王恐奢子伍尚、伍员为患，即命奢下书棠邑，召其二子进京。尚、员坐帐拆书，决心为父报冤。伍尚回朝，伍员逃国。员临行诀别夫人，夫人将幼子托渔婆抚养，自刎而死，员就地葬之而去。武城黑追之，被伍员坠马，箭穿其手，命其回告平王，如杀父兄，则将灭楚。
场  目
第一回    别  府
第二回    拆  书
第三回    会  路
第四回    杀  府
第五回    逃  国
第六回    投  吴
人物表
伍  奢  老生  大  夫                 吴  王  须生  吴  王
伍  尚  须生  大  帅                 伯  嚭  须生  太  宰
伍  员  须生  二  帅                 卞  庄  小生  驸  马
伍员妻  正旦  夫  人                 内  侍  杂    内  侍
楚平王  须生  楚  王                 武  士  杂    武  士
阎飞五  须生  楚  臣