古筝的摇指技法

　　摇指是古筝演奏中极具表现力的演奏手法之一。古筝作为弹拨乐器，很明显的一个特点在于颗粒性很强。古筝音乐通过不同的单音在不同的节奏变换下，通过单位时间内不同的组合形式，等组成的音响打动听众。那么，怎样才能使古筝的演奏中有二胡、笛箫等乐器那种连绵不断的长音呢？这个难题就由摇指这样一种技法来解决了。通过在臂、腕等各部位的往返运动带动下，手指触弦，来回往返，使得单音变成了一连串的长音效果，既由音粒到音线，极大地增强了古筝音乐的表现力。

　　摇指在古筝演奏中，被视为较难掌握的指法之一。除了基本的手型的讲究与拿捏之外，还包括手臂等各部位的运动规律、不同力度的摇指弹奏所参与的活动部位等等，都是需要在慢练和长时间学习中才能逐渐掌握的。更何况摇指在古筝艺术的发展过程中，逐渐派生出更多的高难演奏技巧，比如扫摇、扣摇、多指摇等等。这些指法在摇指的基础上，附加上其他一些部位的运动、其他一些指法，从而统称为古筝演奏中的摇奏技巧。

　　这里我想从摇指的动力出发点、承担的部位这样一个角度来谈谈古筝的摇指技法。从这样一个角度出发，古筝的摇指可以分为指动摇与臂动摇两种。我们在弹奏古筝的时候，这两种摇指在力的出发点、参与运动的部位难免有重合，但是从量的方面来讲，各部位参与的程度是不尽一样的。接下来的论述中我会讲到这个问题。

　　之所以谈到指动摇，是因为我们的古筝流派在对摇指的定义或者说概念是不尽一样的，是因为他们在古筝的演奏实践中，经过日积月累而形成的某种所谓派别的独特奏法。通过单个手指作为原动力的摇指，我们很容易想到山东筝与河南筝。这两个流派的摇指可以说是指动摇的两个典型的流派。在山东筝派中，所谓的摇指就是大拇指小关节连续托劈的连贯组合，小关节提弹，收到手心，而使音乐听起来爽朗刚健，活泼清越。弹奏时，可以扎桩也可以悬起手腕，悬起手腕时可以用食指轻捏或抵住，以保证弹奏所需要的力度以及变化。这种摇指，其动力的出发点在于手指的小关节，而腕、臂甚至肘等部位的参与是相对少或者没有的，这些部位更多起的是支撑的作用。在河南筝派中，摇指特指大拇指根关节运动发力，往返托劈的奏法。弹奏时，需要借助扎桩的技巧，以保证根关节运动时动力的充分。在力度弱或者情绪并不激烈高亢时，可以单靠跟关节的运动发力，而力度逐渐加强或者弹奏那种泼辣风格的小调曲子，那么托劈就需要借助于手腕的运动，在扎桩的基础上，保证虎口能自如地张合。指动摇并非说其他部位就可以懒散一气，或者不起作用。而是原动力的出发点主要集中在手指的各个关节部位。

　　指动摇的技巧在于手指在关节的运动下往返屈伸，而臂动摇的技巧则在于小臂的规律摆动。相对于指动摇，臂动摇的运用更为广泛，有些传统流派乐曲中的独特摇奏在现代也逐渐被代替。当前一些高难度乐曲度对各类长摇派生的指法如扣摇、扫摇、双摇、多指摇等，都需要调动腕、臂、肘甚至肩等部位，或由它们直接带动，或者由它们作重要的技术支撑。造成连绵音线的长摇效果，可以由大指承担，也可以通过食指完成。无论是那个手指作为触弦手指，都是以臂、腕、肘等作为发力的支点而完成一系列的往返动作。这两种摇指奏法都可以采用悬腕奏法，也可以采用扎桩技巧作为支撑和辅助。其中食指摇还可以采用腕部附着于琴首，通过腕部的晃动带动食指反复抹挑完成。在食指摇奏时，大指摇作为配角，大指指尖部位要弯向食指指肚一侧抵住，以保证食指有足够的爆发力与支持。大指摇同样，食指要作为大指摇奏的支持，要用指侧抵住大指指肚。

　　指动摇与臂动摇是摇奏指法不同的两个类别。虽都归于摇指，但是它们是两种技术方式完全不同的运动和动作系统。动力的出发点、参与运动的部位以及各部位参与运动的比率都不尽一样，我们可以在学习过程中慢慢悉心体会。

　　清平乐筝馆馆长、教师 韩建勇