松涛简述快弓换弦的清晰度与流畅性

　　给你这样一段二胡谱：2127 2127，它们都是十六分音符，2/4拍，7是低音，在G调52弦第一把位用分弓拉，速度为快板，其中的"2”只允许用空弦。

　　如果你左手比较灵活，且与右手基本保持一致，只拉一小节不反复，那也许随手即来。但是如果把它连续反复演奏四次，问题可能就相继出来了------卡壳、含混、错音、杂音、速度减缓……

　　显然，这条小练习牵涉到一个快弓换弦时手的动作问题。速度不快的时候，右手换弦动作比较慢，运弓也比较轻松，而一旦加快，手的灵活性和敏捷度就必须跟上。如果跟得上来好办，声音会清晰均匀。如果跟不上来的话，许多问题便自然而然地暴露出来。

　　解决这个问题的根本办法，就是提高右手的灵活性，主要是右手腕。一是要注重手腕关节功能训练，二是讲究手的换弦动作路线。后者尤为重要。一般地，分弓快速换弦右手像抖手腕，即划椭圆圈。拉内弦推外弦时为逆时针方向，拉外弦推内弦时为顺时针方向，详见下图。

　　有必要指出的是，倘若上面的练习用连弓达到流畅圆滑的效果，那右手的动作显然不是画圆了，而是走成圆滑的波浪线，绝不是上下起伏有棱有角的直线。

　　在此有必要提及的是，上面的谱例，仅仅是为了说明分弓快速换弦。如果是从科学安排演奏的角度讲，应该用内弦在二把位奏出，食指作保留指比较妥当。

　　其实，笔者在学习《洪湖主题随想曲》的过程中，就曾遇到过上述此类演奏技巧问题。由于之前未得要领，当演奏到其中的那段快弓换弦乐段时，与邓建栋、宋飞和于红梅等演奏家的视频作对照，总觉得磕磕绊绊显得不够流畅。为此，根据自己一贯奉行的“知行合一”练琴理念，采取边拉边思考、边分析边找出问题症结所在的策略，而后再多渠道、全方位地寻找对症良药……

　　好在办法总比困难多，为了扎扎实实打牢二胡演奏的基本功，自己有针对性地找来了赵砚臣的《11种换弦练习》曲谱，加大了这支练习曲的练奏频度和速度，从中用心体会快弓换弦方面的规律，以及演奏时手上的“感觉”。经过此番努力，又重新返回独奏曲的练奏，最后基本上能顺畅演奏闵慧芬老师的这支脍炙人口的经典曲目了。